潘天壽作品欣賞：花鳥畫[30P]

絕對官僚

潘天壽作品欣賞：花鳥畫
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

　　潘天壽年表：

　　1897年3月14日（農曆二月十二日），出生于浙江省寧海縣冠莊村，原名天謹，學名天授。
　　1903年，生母病故。是年夏，入村中私塾讀書。文章日課之外，喜歡寫字，熱心於臨摹《三國演義》、《水滸傳》等小說插圖。
　　1910年春，入縣城正學小學讀書，接受西式學校教育，課餘喜愛書法、繪畫、刻印。
　　在縣城紙鋪購得《芥子園畫譜》及數本名人法帖，成為他自學中國畫和書法的啟蒙教材，從此立志畢生從事中國畫。
　　在浙一師
　　1915年秋，以優異成績考取浙江省第一師範學校，赴杭州就讀。
　　1918年，師範四年級，為同學作《枇杷圖》。
　　1919年，為同學作《紫藤白頭翁》等畫。是年，參加杭州"五四"愛國學生遊行集會。大約在1919年至1920年間，與劉海粟在杭州丁家山首次相見。
　　1920年春，參加浙一師進步學潮。夏，畢業，回寧海下正學高小教書。工作之餘刻苦自習繪畫、書法、詩詞、篆刻。為趙平福（柔石）作《疏林寒鴉》、《晚山疏鍾》。
　　1921年，經常臨摹民間古舊書畫，鑽研畫論。作《紫藤明月》、《雪景八哥》等畫。
　　1922年春，轉浙江孝豐縣（今安吉縣）高等小學教書。與沈遂貞在孝豐一字閣開書畫展，作品中有指墨畫。作《古木寒鴉》、《長風白水》、《濟公與象》、《禿頭僧》等。
　　在上海
　　1923年春，任教於上海民國女子工校。夏，兼任上海美專中國畫系國畫習作課和理論課教師。結識吳昌碩、王一亭、黃賓虹、吳茀之、朱屺瞻，畫風向吳昌碩接近，由原先的恣肆揮灑向深邃蘊藉發展。作《秋華濕露》等。改"天授"為"天壽"。
　　1924年，任上海美專教授，著手編著《中國繪畫史》。經常參加各種展覽，觀摩古今書畫，結識先輩名家。著重攻寫意花鳥，又攻山水畫。作《行乞圖》、《垂楊系馬》、《狸奴守歲》等畫。
　　1925年1月，在上海完成《中國繪畫史》，2月，在杭州寫成序言。6月20日，與劉海粟、諸聞韻等教授聯名在《申報》刊登啟事，接受訂件，為五卅慘案中死傷的工人、市民舉行義賣畫展。 作《晴巒曉色》、《春風淡蕩》、《古梅》等。
　　1926年7月，所編《中國繪畫史。由商務印書館出版。冬，與俞寄凡、潘伯英發起創辦了上海新華藝術專科學校。
　　1927年春，新華藝專招收第一期學生，潘天壽出任教育系主任教授。
　　在杭州
　　1928年初春，應邀擔任杭州國立藝術院中國畫主任教授，兼書畫研究會指導教師。自此一直定居杭州。同時兼任上海美專、新華藝專等校授課教師。
　　是年冬，與王一亭、劉海粟在名醫徐小圃家宴請日本畫家橋本關雪。橋本關雪與他筆談："南畫創于中華。可惜我不是中國人，不在中華長大，對各地名勝古跡觀光機會不多，每隔一二年便來旅行寫生一次，以彌補缺陷、增強修養。"潘天壽在歸途中對劉海粟說："我們生在中華真是三生有幸。橋本很用功，一心想繼承我國南宋諸大家的神韻，可惜感情欠深沉，下筆仍是島國人本色，作品回味不多。我們要奮力筆耕，不能讓東鄰畫家跑到我們前面去啊?作《緋袍》、《青山白雲》等畫。
　　1929年春，赴上海參觀唐宋元明古畫及石濤、八大專題展，作《讀八大石濤二上人畫展後》詩。是年夏，參加藝專組織的訪日美術教育參觀團，走訪了東京美術學校，帝國繪畫館、博物館等機構，瞭解日本藝術教育情況。作《雞冠八哥》、《西湖秋色》。
　　1930年，作《觀瀑圖》、《幽谷圖》。
　　1931年，參加"藝苑"畫展，作品《蘭花》收入美術展覽會專號。作《江洲夜泊》、《石壁飛瀑》、《山居圖》、《霜天暮鍾》等。
　　1932年，與諸聞韻、吳茀之、張振鐸、張書旂等組織"白社"國畫研究會，主張以"揚州八怪"的革新精神從事中國畫創作。曾先生在上海、南京、杭州和蘇州等地舉辦畫展，甚獲好評，並出版二集《白社畫集》，其中收入了潘天壽的《江洲夜泊》、《梅蘭竹石》、《贈悲鴻魚鷹圖》、，芭蕉雄雞》、《窮海禿鷲》、《石樑飛瀑》、《松壑鳴泉》等作品。10月，參加"新華藝專教授近作展覽"。
　　1933年，作品參加徐悲鴻在法國巴黎主持的"中國近代繪畫展覽"。10月17日到22日，"白社"第二屆畫展在中央大學禮堂舉行。修改《中國繪畫史》，編寫《中國書法史》初稿。作《夕陽山外山》、《鱖魚》等作品。
　　1935年春節，"白社"第三屆畫展在杭州開幕。加入朱念慈所創"蓴社"。9月，參加"百川畫會"。作《江洲夜泊》、《山居圖》。
　　1936年，所編《中國繪畫史》經修改後再版，列入"大學叢書"。8月，"白社"第四屆畫展在蘇州公園圖書館舉辦。作《夢游黃山》。
　　抗戰至解放前
　　1937年4月1日，潘天壽作品《墨貓》、《行書立軸》在南京美術陳列館舉辦的"第二屆全國美術展覽會"展出。《江洲夜泊圖》在"中國畫會第六屆展覽會"展出。
　　1938年，整理舊詩稿，編成《詩賸》一冊。
　　1939年春，在國立藝專繪畫系主持中國畫專業。
　　1940年，作《楚蘭圖》。
　　1941年，作《禿筆山水》、《山居圖》、《蘭竹石》、《小城山水》等。
　　1943年，編寫《中國畫院考》。整理歷年詩作，編為《聽天閣詩存》付梓。作《秋酣》、《行書畫論手卷》。
　　1944年，潘天壽的《中國花卉畫之起源及其派別》一文發表於《前途》雜誌第1卷第4號。編著教材《治印叢談》。作《山齋晤談》、《黃山虯松》、《觀瀑圖》、《微雨薔薇》、《江洲夜泊》等。
　　1945年，在重慶舉辦個人畫展，甚至獲好評。作《淺絳山水》等。
　　1946年，作《幽蘭靈芝》、《秋風紅菊》等。
　　1947年，潘天壽《佛教與中國繪畫》一文收入王扆昌主編中華民國36年《美術年鑒》。作《水墨山水》。
　　1948年，潛心創作，數量劇增。作有《萱花狸奴》、《垂楊系馬》、《秋夜》、《靈芝》、，舊友晤談》、《盆蘭墨雞》、《秋意》、《喬松》、《柏園》、《松下觀瀑》、《松鷹》、《行乞》、《濠梁觀魚》、《煙雨蛙聲》、《讀經僧》、《磬石墨雞》等，由此確立了他在藝術上的獨特面貌。
　　解放後
　　1949年，作《耕罷》。
　　1950年，任中央美術學院華東分院"民族美術研究室"主任，與吳茀之竺一起大量收購、鑒定民間藏畫，分類造冊，裝裱修整，充實院系收藏，為教學提供了充分的直觀教材。作人物畫《踴躍爭繳農業稅》、《文藝工作者訪問貧雇農》、《種瓜度春荒》。
　　1952年，作《豐收圖》。
　　1953年，與吳茀之、諸樂三等人赴山東講學。作《江南春雨》、《江洲夜泊》、《和平鴿》、《焦墨山水》。
　　1954年，著《中國畫用具材料常識•毛筆的常識》一文。為北京飯店作《小憩》、《紅荷圖》。作《竹穀圖》、《之江遙望》、《美女峰》、《睡貓》、《江洲夜泊》、《晚風荷香》。
　　1955年，作《對於文藝思想的體會》的發言，明確提出了自己對於發展民族藝術的主張。認為要創造中華民族的新文化，一定要研究繼承過去遺留下來的文化遺產，重視發展民族形式。強調"真誠、堅毅、虛心、細緻地研究古典藝術"。作《靈岩澗一角》、《梅雨初晴》。
　　1956年，撰寫《顧愷子》一書和《吳道子的生平概況》。作《石榴玉簪》、《恭賀年禧》、《越王台》。
　　1957年，撰寫《中國畫題款之研究》、《談談中國傳統繪畫的風格》。在《美術》1957年第1期上發表《回憶吳昌碩先生》一文。在《美術研究》1957年第1期上發表《吳道子的生平概況》，第4期上發表《誰說"中國畫必然淘汰"》。作《記寫雁蕩山花》、《瑩瑩山水》。
　　1958年，作品《露氣》參加12月莫斯科舉行的《社會主義國家造型藝術展覽會》。作《鷲石圖》、《鐵石帆運》、《小篷船》、《松鷲》、《長松流水》。
　　1959年4月1日在《文匯報》上發表《要有更美的畫》。撰寫《花鳥畫簡史》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小篷船》、《江天新霽》等作品參加蘇聯舉辦的《我們同時代人》展覽。作《記寫百丈岩古松》、《晴晨》、《江天新霽》、《國色天香》、《江山如此多嬌》。
　　1960年，作《夕陽山外山》、《堪欣山社竹添子孫》、《松石》、《小龍湫一截》、《百花齊放》、《初晴》、《映日荷花別樣紅》。 1961年4月，在北京"全國高等院校文科教材會議"上，提出中國畫系人物、山水、花鳥三科分科教學的建議，寫《中國畫系人物、山水、花鳥三科應該分科學習的意見》。作《攜琴訪友》、《春塘小曖》、《松鷹》、《抱雛》、《梅蘭夜色》、《晴巒積翠》、《小亭枯樹》、《雨後千山鐵鑄成》、《梅鶴》、《微風燕子斜》、《雁蕩寫生》、《水墨花石》。
　　1962年4月，在杭州召開的"全國高等院校文科教材會議"上，提議國畫專業應把詩詞、書法、篆刻等列為正式課程。 秋，"潘天壽畫展"在新落成的北京中國美術館展出，隨後又到上海、杭州等地展出。冬，參加美院舉辦的素描教學討論會，提出中國畫要有自己的基礎訓練方法。在《東海》雜誌1962年10月號上發表《談黃賓虹山水畫的成就》。為緬甸駐華大使館作《雨霽》，現藏於釣魚臺國賓館。作《南天秋雁》、《青綠山水》、《梅花芭蕉》、《晴霞》、《菊竹》、《石榴》、《欲雪》、《魚樂》、《秀竹幽蘭》、《記寫少年時故鄉山村中所見》、《寫西湖中所見》等。
　　1963年元旦，"潘天壽畫展"由上海美協、中國畫院主辦，在上海美術館展出。在潘天壽主持下，美院正式成立書法篆刻科。 事理《聽天閣詩存》。作《小龍淵下一角》、《雁蕩山花》、《聽天閣圖卷》、《春酣國色》、《無取限風光》。
　　1964年，"潘天壽畫展"在香港展出。作《泰山圖》、《暮色勁松》、《光華旦旦》、《蛙石》。
　　1965年春，隨學校師生到上虞縣參加農村社教運動。作《菘菜》、《指墨南瓜》、《紅菊醺風》、《數點梅花》。
　　文革，最後的歲月
　　1966年春，作《梅月圖》。6月初，"文化大革命"爆發，被關進牛棚監禁達三年之久。
　　1967年初，被帶到嵊縣參加批鬥大會。
　　1968年，浙江美院"打潘戰役"達到以高潮。
　　1969年初，被押往家鄉寧海縣等地遊鬥，回杭州途中在一張香煙殼紙背面寫下最後首詩："莫此籠縶狹，心如天地寬。是非在羅織，自古有沉冤。"4月，重病中被押往工廠勞動。由於心力衰竭引起昏迷，送醫院搶救，此後即臥床不起。
　　1970年8月，因得不到及時、認真的治療，出現嚴重血尿。
　　1971年5月，在聽了向他宣讀的"定案結論"（安案為"反動學術權威"，敵我矛盾）後，憤慨疲備至極，又大量出血，再度送往醫院搶救。9月5日天明前，潘天壽在冷寂黑暗中長辭人世。

來源：拙風文化網

ck5689

似若隨意的幾筆,卻能勾出山水花鳥虫魚,這就是潘大師的藝術化境,能不今人佩服.