藝之獨秀-鹿港薪傳技藝-木雕[29P]

阿文ㄟ

 

由來與沿革
明、清時期，民間工藝講究細緻品味，此觀念影響下，在台灣從事木雕匠師，過著漢文化的常民生活，加上轉型殖民社會，經濟力量有助於工藝發展。      

台灣移民社會提供木雕工作機會，像松林老師早年參與辜顯榮家家具製作，早期經嚴華麗風格，民國六十年後，經濟起飛，有利於個人事業發展。

傳統木雕為民間美術的一種，歷經長時間的傳承，在題材、造型上面形成穩定不變的模式；原來形象經過歷代匠師的意念，幾乎成為規格化可以遵循。


製作過程
選材製材
（1）尺寸規格遵循魯班尺，依據此尺寸來選材。

（2）雕刻純藝術作品大致選擇樟木為主，若為實用性作品，則選用檜、楠、杉等木材。

決定主題
因應時代變化，加入了個人藝術創作木雕，題材顯得更多元化了。

平面圖稿
（1）畫稿：運用軟性鉛筆畫稿，上面呈現密集的線條，再用粗重簽字筆定稿。

〈2〉簡單圖案直接畫在木材上面。

〈3〉較為複雜圖案則必須在紙上，一再修改畫出並定稿。

〈4〉描圖方法：直描法、黏貼法、複寫紙法。

  
  

選擇工具
工欲善其事，必先利其器〈事先準備所需工具，雕刻時順手〉。

  

刀法
（1） 將定稿黏貼在木材上面，開始開鑿出胚。
〈2〉採用鑽、鑿、鋸方式成為粗胚模型。
〈3〉宋代《營造法式》記載木結構分為大木、小木、雕木三種。

工具材料
木料
〈1〉外觀：選擇木材考量質地精美、紋理細緻，硬度適合下刀。
〈2〉種類：樟木、檜木、黃楊木、檀香木、黑檀、紫檀、白檀、紅豆杉、扁柏…等較常見。

魯班尺、曲尺
〈1〉起源地：在中國北方稱「文公尺」，在長江下流及東南一帶稱「魯班尺」。
〈2〉用途：運用在木工度量、指定門戶尺寸，以及所有屋宇、庭院、床房器物；上面文字可作為判斷吉凶的依據。
〈3〉注記：「財、病、離、義、官、劫、害、本」 ；俗諺：「財頭本尾」。           
〈4〉曲尺：丈量木材大小、規格。

  
  

木雕鎚
〈1〉用途：用來敲打雕刻刀的工具。
〈2〉使用效果：藉重力刻鑿出不同高低的層次，以及鑿洞孔功能。

雕刀
依據刀的內外銳面及弧度差異做「內鋼」和「外鋼」區分：
「內鋼刀」：刀面斜口，呈現外凸造型；運用在鑿打輪廓、修飾。
「外鋼刀」：刀面斜口，呈現內凹造型；鏤空伸展角度較大。

常見的雕刀如下：
〈1〉平口刀：運用在削平板面、修整方槽、圓角、雕刻推深。
〈2〉圓口刀： 常使用在凹圓弧或孔，或是表現柔軟曲線。
〈3〉斜口刀：使用於起雕做圖案隔開、圖案輪廓之直線或曲線雕刻，以及切削、外圓弧、ｖ形槽等，屬於用途較廣的雕刀。
〈4〉Ｖ形刀： 常見於雕刻基本ｖ線條 ，如髮絲、鬍鬚等。
〈5〉翹頭刀：解決深浮雕的凹型平底。

  
  
  
  

雕刻技法
陰刻
〈1〉技法要領：將所設計的圖案表現在刨光的平面雕板上面，以圖案的輪廓線為界雕刻，不必剔除圖案以外的木材。
〈2〉注意事項：深度不超過五釐，因為過深難以表達出陰刻特有秀氣感。

〈3〉特色：依據景物的遠近大小做層次變化，做出圖案的透視立體效果。

  

透雕
〈1〉技法要領：將圖案以外地方做挖空處理，不用考慮木料的厚度。
〈2〉注意事項：講究作品結構是否具有連結性。
〈3〉特色：設計圖案時會考慮到光線來源所造成的效果。

  

浮雕
〈1〉技法要領：依據木料厚度和結構關係，進行圖案以外的清底工作。
〈2〉注意事項：設計圖案考量分明層次、結構連結合理，以及靈活使用工具技巧。
〈3〉特色：作品呈現立體感和透視表現。

  

圓體雕
〈1〉技法要領：在木料四邊進行雕鑿，雕刻出連續立體圖案。
〈2〉注意事項：著重整件作品立體感的表現。
〈3〉特色：三百六十度立體雕刻作品。

  

栱頭雕
〈1〉技法要領：藉助木工機台處理栱頭外形。
〈2〉注意事項：雕刻依據不同的支撐位置表現不同技法，如陰刻、圓體雕。
〈3〉特色：傳統建築木構件

  

圓柱體雕
〈1〉技法要領：以第一層為主體佈局，第二、三層空間逐層向內遞減，技巧如同進行圓柱木料的深浮雕。
〈2〉注意事項：雕鑿過程中維持柱心的筆直，以及柱頭、柱身及柱珠的協調感。
〈3〉特色：廣義的圓體雕，表現面積較為狹長。


資料來源：藝之獨秀-鹿港薪傳技藝

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木雕真是需要耐心的功夫!