[貼圖分享藝術就是爆炸]揚州八怪字畫與三十三劍客版畫欣賞[64p]

陸戰男兒

八怪之首鄭燮[鄭板橋]
　　鄭板橋和他的《竹石圖》
　　清康熙年間的板橋，坐對紙窗竹影，鋪開筆墨畫起了他最愛的竹子。“秋風昨夜窗前過”，他看見清風在竹葉間穿行，看見竹子搖曳的樣子。板橋畫竹有“胸無成竹”的理論，他畫竹並無師承，多得於紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對蘇東坡“胸有成竹”的說法，板橋強調的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無竹”。這兩個理論看似矛盾，實質卻相通，同時強調構思與熟練技巧的高度結合，但板橋的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板橋這幅《竹石圖》，竹子畫得艱瘦挺拔，節節屹立而上，直沖雲天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現竹的質感。在構圖上，板橋將竹、石的位置關系和題詩文字處理得十分協調。竹的纖細清飒的美更襯托了石的另一番風情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。板橋的竹子，連“揚州八怪”之首金農都感歎說，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如板橋有林下風度啊。

高其佩:
　　其花鳥扇面是用指頭創作的。高其佩的指畫扇面，兩只鳥的形態落拓潇灑，而牡丹花上的題詩說，“也類胭脂畫牡丹，畫時日出已三竿。原來花自扶桑國，不許人家花月看”，詩寫得頗有情趣。讓人驚奇的是，畫面突然呈現艷極的牡丹，美到極致，反倒有了良辰美景之後的自暴自棄、以及不忍卒看的凋敗氣息。開到荼蘼的牡丹，春風裡散發著頹廢之美。 高其佩(1672-1734)，字韋之、韋三，號且園、南村、書且道人。先輩自山東遷至遼寧鐵嶺，隸漢軍鑲黃旗，曾任刑部侍郎。為“揚州八怪”羅聘之師。高其佩善用手指作畫，他開創的“指畫”成為繪畫中一個重要流派。 高其佩晚年，指畫聲譽遠播朝鮮，但他依然繪畫“甲殘至吮血，日匿頻燒燭”。雍正八年（公元1730年），應诏圓明園如意館作畫3年，創作了《長江萬裡圖》等細絹工筆畫。高秉《指頭畫說》記載，高其佩曾為兵部尚書盧舜徒寫真，畫一立像，高與真人相齊。畫成後，盧舜徒歡喜若狂道：“神乎技矣！進乎道矣！”
　　高其佩花鳥扇面

金農（1687-1763），字壽門，號冬心、稽留山民等，浙江仁和（杭州）人。他的畫，吸收漢畫像之長，古樸稚拙，筆墨極不求形似，正是這樣笨拙的美，使金農的畫在似與不似之間，別成一家畫風。
　　青木正兒1922年春天來到中國，這位日本漢學家在西湖逛夜市時發現一幅金冬心《梅花圖》拓本。在冬心先生的故裡杭州，青木在小攤上覓得冬心藝術的片影，青木說這就是至誠可以通神吧。他用膜拜的激情記錄了當時的情景（《江南春•;竹頭木屑》）。這幅《梅花圖》，題有青木吟誦已久的七絕：“野梅瘦得影如無，多謝山僧分一株。此刻閉門忙不了，酸香咽罷數花須。” 關於金冬心，汪曾祺的短篇小說《金冬心》很好看，因為金冬心著名的“夕陽返照桃花渡，柳絮飛來片片紅”詩句，鹽商程雪門送了一千兩酬金。而金冬心這幅《梅花圖》，齊白石一筆一筆臨摹，用白描勾勒，十分有名。 青木杭州購得的《梅花圖》拓木，齊白石臨摹過的金冬心《梅花圖》，現在，它的原作就在我們面前。這真是收藏家心目中的至上浪漫。
金農和他的《梅花圖》
　　冬心故鄉杭州錢塘西溪，野梅花象棘草一樣繁茂生長，溪邊的農人常把野梅編成籬笆，就是一道自然的屏障了。梅花開時，真是無限風光。 冬心晚年常作梅花以為想念。這幅黑白二色梅花，繁花如簇，古樸蒼老。他用筆十分單純，並不考慮花的形態，樹干和枝的表現很抽象，墨色和白色的花交相輝映，風采映人。畫面繁枝密萼，花光迷離，恍如月夜映在紙窗上的花影。作為詩人，冬心是單純的，他仰著頭，數著一朵兩朵梅花無數，“細看黑白分明甚，千萬花須數不來”，真是有點無奈。作為一位書法家，冬心達到了獨特的境界，他的書法融入了金石篆刻的韻味，畫面與書法融為一體，題字和梅花畫風之間又有著微妙的對應關系。冬心將梅花的形式美與詩情美推向了極致。梅花冷落的外表，有著形外之音。畫面上滿是梅花，這種形式美，又有著近代畫的意味。 冬心的梅花，明月前身。仿佛江路野橋二月，梅花彌漫在空氣中。
　李鱓（1686--1762），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人 。康熙五十年中舉，五十三年以繪畫召為內廷供奉，因不願受〖正統派 〗畫風束縛而被排擠出來。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，〖以忤 大吏罷歸〗。在〖兩革科名一貶官〗之後，至揚州賣畫為生。與鄭燮關 系最為密切，故鄭有〖賣畫揚州，與李同老〗之說。他早年曾從同鄉魏 凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工致 ；後又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法 中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑， 〖水墨融成奇趣〗的獨特風格，喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落， 使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。
  黃慎(1687-1770後)，字恭懋，一字恭壽，號瘿瓢，東海布衣等，福建寧化人。擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設色大膽。有《蛟湖詩集》存世。為“揚州八怪”中全才畫家之一。 黃慎的寫意人物，創造出將草書入畫的獨特風格。懷素草書到了黃慎那裡，變為“破毫禿穎，化聯綿不斷為時斷時續，”筆意更加跳蕩粗狂，風格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風，”氣象雄偉，點畫如風卷落葉。黃慎的人物畫，多取神仙故事，對歷史人物和現實生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫帶來了新氣息。 黃慎的人物冊頁《賞花仕女圖》刻畫一美麗女子對花的沉迷。而《西山招鶴圖》則取材於蘇轼《放鶴亭記》，畫面右側立一白鶴，老叟似在仰望空中飛翔之鶴，童子手挽花籃，卻自顧嘻嘻而樂。 “生平夢夢揚州路，來往空空白鶴歸”（黃慎《題林逋馴鶴圖》），黃慎兩次寓居揚州，先後17年，十裡揚州，成為他一生的依戀

李方膺（1695-1755）： 李方膺（1695--1755），字晴江，又號秋池、衣白山人、抑園、借 園主人等，江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得 罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋，官復原職。後在安徽潛山和合肥任知 縣，仍以不善逢迎，獲〖罪〗罷官。為官時〖有惠政，人德之。〗去官 後寓南京借園，常往來揚州賣畫。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲 魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青籐、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老干新枝 ，欹側蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩有〖不逢摧折不 離奇〗之句。還喜歡畫狂風中的松竹。工書。能詩，後人輯有《梅花樓 詩草》，僅二十六首，多數散見於畫上。

汪士慎（1686--1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老 人等，原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。工花卉，隨意點筆，清妙多 姿。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見稱，清淡秀雅，金農說；〖畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫 繁枝，高西唐畫疏枝〗。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，並 非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風雪山林之趣。 五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，〖工妙騰於示瞽時〗,刻印曰：〖 左 盲生〗、〖尚留一目著梅花〗。六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草 大字，署款〖心觀〗，所謂〖盲於目，不盲於心〗。善詩，著有《巢林 詩集》。

　羅聘,（1733-1799）清代著名畫家。字 大，號兩峰，又號衣雲、別號花之寺、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。祖籍安徽歙縣，後為江蘇甘泉（今揚州）人。在場州自稱住處謂“朱草詩林”。為金農入室弟子，未作官，好遊歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。筆調奇創，超逸不群，別具一格。為“揚州八怪”之一。他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的醜惡鬼態，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的醜態。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農死後，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農的著作得以傳於後世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，並工於詩。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱“羅家梅派”。其代表作有：《物外風標圖》（冊頁）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《成陰障日圖》、《 穀清吟圖》、《畫竹有聲圖》等。著有《香葉草堂集》。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
以下為三十三劍客畫像
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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INEEDUCARE

藝術就是爆炸
三十三劍客圖  喜歡金庸小說的人  應該很熟
常常小說看累了  就進去看圖  神遊其中  其樂無窮
想像一下古人的世界  古代人穿衣服又多又麻煩  洗衣服應該會洗到哭吧   幸好有婢女幫忙
第十五張圖  丁秀才的衣服跟歌仔戲的不一樣  可能是外出服  
映像中儒服比較像歌仔戲那一種
圖上的提字比較精簡  我來幫他補齊吧

晚來天欲雪   能飲一杯無

冰琉塵

藝術就是爆炸
揚州八怪中

最讓大家耳熟能想的莫過於排在第一的鄭燮

只是大家對於鄭板橋這名字似乎更熟悉些

其中他所畫的竹子

更是讓人望塵莫及

如此高超的筆法

只要您心賞過

一定不會忘記

下面那些33劍客的版畫分享

每張都只有簡單的勾勒出人型

但就已足以看出高超的筆法

時著不易阿

nish

揚州八怪字畫與三十三劍客版畫欣賞

這麼多著名的畫家、書法家，的“字“和“畫“，實在讓我大開眼界！
（鄭燮）畫的竹子很“挺拔“，無師自通，是真正有天賦的人！
難怪，就連“揚州八怪”之首的～金農，都自歎不如呢！！
個人覺得鄭燮畫的～梅、蘭、竹、菊，也很棒！

（高其佩）用～指頭～創作的花鳥扇，太神奇了！！
想必，他是一個～畫興來時，廢寢忘食～之人！
也難怪他會畫到～手指吮血～的境界！
這些扇子，畫得很雅致，我都好想拿一把來用！！
不知道現在的人，為甚麼幾乎都不用扇子了呢？　　

人生７０古來稀！！（金農）享年７６歲！
他所畫的～梅花圖～上面畫滿了墨色和白色的梅花，樹幹畫得層次分明，著實耐人細細的品味！

咸豐年間所作的～三十三劍客版畫
版畫簡潔細膩，讓金庸筆下的人物很生動！
（貼圖）缺了～第十一、第二十二，兩個劍客！
也很想目睹他們的風采呢！

感謝你的分享！！