發表人: 樹葡萄

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11樓

發表於 2010-10-21 15:23:28 |只看該作者

象這樣拗而未救，破壞了一聯之中平仄數量的平衡，但是這些都發生在“一三五”的位置上，只要不出現孤平或三平調，就是可以容忍的，確切地說不能算拗。另外還有一種拗，出現在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在這裏不討論。但是有一種拗句，在唐詩中用得相當多，不能不提一下。請看《天末懷李白》：
      　　
      　　涼風起天末，
      　　君子意如何。
      　　鴻雁幾時到，
      　　江湖秋水多。
      　　文章憎命達，
      　　魑魅喜人過。
      　　應共冤魂語，
      　　投詩贈汨羅。
      　　
      　　第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平聲，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用到這種特殊句型。其一：
      　　
      　　支離東北風塵際，
      　　漂泊西南天地間。
      　　三峽樓臺淹日月，
      　　五溪衣服共雲山。
      　　羯胡事主終無賴，
      　　詞客衰時且未還。
      　　庾信平生最蕭瑟，
      　　暮年詩賦動江關。
      　　
      　　第七句是這種句型。其二：
      　　
      　　搖落深知宋玉悲，
      　　風流儒雅亦吾師。
      　　悵望千秋一灑淚，
      　　蕭條異代不同時。
      　　江山故宅空文藻，
      　　雲雨荒台豈夢思。
      　　最是楚宮俱泯滅，
      　　舟人指點到今疑。
      　　
      　　第七句“泯”可平可仄，如果讀為平，就成了這種句型。其三：
      　　
      　　群山萬壑赴荊門，
      　　生長明妃尚有村。
      　　一去紫台連朔漠，
      　　獨留青塚向黃昏。
      　　畫圖省識春風面，
      　　環佩空歸月夜魂。
      　　千載琵琶作胡語，
      　　分明怨恨曲中論。
      　　
      　　第七句還是這種句型。其四：
      　　
      　　蜀主窺吳幸三峽，
      　　崩年亦在永安宮。
      　　翠華想像空山裏，
      　　玉殿虛無野寺中。
      　　古廟杉松巢水鶴，
      　　歲時伏臘走村翁。
      　　武侯祠屋常鄰近，
      　　一體君臣祭祀同。
      　　
      　　第一句是這種句型。其五：
      　　
      　　諸葛大名垂宇宙，
      　　宗臣遺像肅清高。
      　　三分割據紆籌策，
      　　萬古雲霄一羽毛。
      　　伯仲之間見伊呂，
      　　指揮若定失蕭曹。
      　　福移漢祚終難複，
      　　志決身殲軍務勞。
      　　
      　　第五句又是這種句型。由於這種句型用得實在太多（經常用在第七句），幾乎和常規句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當成一種特殊的律句。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因為常規句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調，讀起來還是有點彆扭，所以乾脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時，五言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論。
【對仗】
      　　
      　　律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。
      　　
      　　對仗的第一個特點，是句法要相同。如《旅夜書懷》：
      　　
      　　細草微風岸，
      　　危檣獨夜舟。
      　　星垂平野闊，
      　　月湧大江流。
      　　名豈文章著，
      　　官應老病休。
      　　飄飄何所似？
      　　天地一沙鷗。
      　　
      　　這是首、頷、頸都對仗。首聯第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。頷聯上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對。頸聯用的也是相同的句式。
      　　
      　　又如《月夜憶舍弟》：
      　　
      　　戍鼓斷人行，
      　　秋邊一雁聲。
      　　露從今夜白，
      　　月是故鄉明。
      　　有弟皆分散，
      　　無家問死生。
      　　寄書長不避，
      　　況乃未休兵。
      　　
      　　頷聯上句的寫法是把“白露”一詞拆散，下句的寫法也相同，是把“明月”一詞拆散。
      　　
      　　對仗的第二個特點，是不能用相同的字相對。象“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現相同的字。
      　　
      　　對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊，月湧大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“湧”，“平”對 “大”，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬於相同類型的動詞、形容詞的相對。象這樣的對仗，叫做工對。
      　　
      　　有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。象《野望》：
      　　
      　　西山白雪三城戍，
      　　南浦清江萬里橋。
      　　海內風塵諸弟隔，
      　　天涯涕淚一身遙。
      　　唯將遲暮供多病，
      　　未有涓埃答聖朝。
      　　跨馬出郊時極目，
      　　不堪人事日蕭條。
      　　
      　　首聯“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬”是數目對，而“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構成了顏色對。這樣的借對，也屬工對。
      　　
      　　這種諧音的借對，多見於顏色對。比如《秦州雜詩》其三：
      　　
      　　州圖領同穀，
      　　驛道出流沙。
      　　降虜兼千帳，
      　　居人有萬家。
      　　馬驕珠汗落，
      　　胡舞白蹄斜。
      　　年少臨洮子，
      　　西來亦自誇。
      　　
      　　頸聯以“珠”諧音“朱”，與“白”相對。又如《獨坐》：
      　　
      　　悲愁回白首，
      　　倚杖背孤城。
      　　江斂洲渚出，
      　　天虛風物清。
      　　滄溟恨衰謝，
      　　朱紱負平生。
      　　仰羨黃昏鳥，
      　　投林羽翮輕。
      　　
      　　頸聯以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。
      　　
      　　一聯之中，如果大部分字都對得很工整，其他字就可以對得馬虎一點。比如《春望》：
      　　
      　　國破山河在，
      　　城春草木深。
      　　感時花濺淚，
      　　恨別鳥驚心。
      　　烽火連三月，
      　　家書抵萬金。
      　　白頭搔更短，
      　　渾玉不勝簪。
      　　
      　　頷聯“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“時”和“別”算不上是相對，但其他各字都對得非常工整，合起來也還算是工對。
      　　
      　　對於七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》：
      　　
      　　丞相祠堂何處尋？
      　　錦官城外柏森森。
      　　映階碧草自春色，
      　　隔葉黃鸝空好音。
      　　三顧頻繁天下計，
      　　兩朝開濟老臣心。
      　　出師未捷身先死，
      　　長使英雄淚滿襟。
      　　
      　　頸聯“三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心”，第五字“天”和“老”未對。有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了別義相對，象這一聯，“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”，用的是“下”的別義來相對，而不是用它們在句中的意思。另外有一些對仗，要明白其出處才知道是相對。
      　　比如《曲江二首》之二：
      　　
      　　朝回日日典春衣，
      　　每日江頭盡醉歸。
      　　酒債尋常行處有，
      　　人生七十古來稀。
      　　穿花蛺蝶深深見，
      　　點水蜻蜓款款飛。
      　　傳語風光共流轉，
      　　暫時相賞莫相違。
      　　
      　　頷聯以“尋常”對“七十”似乎不對，其實“八尺曰尋，倍尋曰常”，“尋常”兩字也可當成數目字，與“七十”對得相當工整。象這樣用了別義、典故，要拐一下彎才對上，出人意料的，也屬借對，而且往往被認為是不俗的佳對，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。
      　　
      　　一聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。但有時上下句有相承關係，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”。如《聞官軍收河南河北》：
      　　
      　　劍外忽傳收薊北，
      　　初聞涕淚滿衣裳。
      　　卻看妻子愁何在，
      　　漫捲詩書喜欲狂。
      　　白日放歌須縱酒，
      　　青春作伴好還鄉。
      　　即從巴峽穿巫峽，
      　　便下襄陽向洛陽。
      　　
      　　尾聯下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。又如《秋興》其二：
      　　
      　　夔府孤城落日斜，
      　　每依北斗望京華。
      　　聽猿實下三聲淚，
      　　奉使虛隨八月查。
      　　畫省香爐違伏枕，
      　　山樓粉堞隱悲笳。
      　　請看石上藤蘿月，
      　　已映洲前蘆荻花。
      　　
      　　尾聯也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對，如果尾聯要用對仗，經常就用流水對收住全詩。
      　　
      　　有時候一句之中也有對仗。如《登高》：
      　　
      　　風急天高猿嘯哀，
      　　渚清沙白鳥飛回。
      　　無邊落木蕭蕭下，
      　　不盡長江滾滾來。
      　　萬里悲秋常作客，
      　　百年多病獨登臺。
      　　艱難苦恨繁霜鬢，
      　　潦倒新停濁酒杯。
      　　
      　　這一首詩四聯全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句“風急”對“天高”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”，第七句“艱難”對“苦恨”，第八句“潦倒”對“新停”，都是先在本句自對，再跟對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當得起此美稱。

      習古音辨四聲定平仄
      馮三公子
      初學古詩詞的人，在閱讀古詩詞時，最怕的就是辨別古詩詞中字的平仄，特別是古入聲字，有時在讀唐詩時，往往覺得許多字句和自己剛剛學習到的格律不吻合；在詩詞原創過程中，最苦惱的也是區別不出哪些是古入聲字，一不小心就把古入聲字當平聲字使用了，結果就出律、甚至出韻了！
      那麼究竟如何辨別古字的四聲呢？古四聲與我們現代使用的普通話的四聲有哪些區別和聯繫呢？先讓我們讀一下下邊一組古字，以熟悉古代四聲的讀法（平上去入）：

      [清。王鑒《四聲纂句》]
      風灑露沐民喜歲熟為善最樂鄉里嘆服
      欹滿器覆詒子燕翼文武是式先本後末
      河海靜謐涇以渭濁情好是篤杯酒自適
      兄弟既翕情感意浹蘭漿桂楫輕舟坐盍

      讀多幾遍，我們就會慢慢品味到古四聲的韻味！同時，我們會發現有不少字讀起來，與前後不一致、不協調，如“熟”、“服”、“濁”、“翕”、“楫”和“盍” 等字！因為，這些字都屬現代的陰平或陽平字。這就是古入聲字在作怪！我們在讀這些字時，要努力忘掉它們現在的聲調，儘量要和上下同部位的字的音調去靠攏。
      要習好古音，辨別四聲，最重要的就是要掌握古入聲字的讀法。但是，由於歷史和地域的原因，很多古入聲字的讀音已經和古代相差很遠了，甚至已經完全不同了！但是，古詩詞的閱讀和寫作過程中，由於它們是古格律不可分割的一部分，所以我們一定要熟練掌握它！

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12樓

發表於 2010-10-21 15:25:10 |只看該作者

如何將現代的平聲、仄聲與古代的平聲和仄聲相區分呢？我個人覺得主要應注意下面幾點：
1、現代普通話中的陰平和陽平（不含歸入陰平和陽平的古入聲字）都當作古平聲字看待；
2、把普通話中的上聲和去聲（包含歸入上聲和去聲的古入聲字）都當作古仄聲看待；
3、注意辨識和記憶那些歸入普通話陰平和陽平中的古入聲字。
最難的是如何掌握分別派入現代普通話中陰平和陽平、上聲和去聲的古入聲字！入聲，在古代是指那些韻母收[-p]、[-t]、[-k]尾的短促聲調。這個聲調在現代普通話中已經消失，分別被轉化到現代四聲中了，其分派轉化的比例大約如下：百分之十四轉化成陰平字，百分之三十轉化成陽平字，百分之六轉化成上聲字，百分之五十轉化成去聲字。
我個人覺得，對於古入聲字的學習和把握，除了硬記之外，似乎沒有其他更好的辦法！背誦一些押入聲韻的古詞是記憶常用入聲字的一種好方法！另外，當我們誦讀古人詩句時 (不包括那些拗救句) ，如發現有些字按普通話讀，其平仄是出律的，那麼這些字往往就是古入聲字，我們也要馬上記下來。
硬記常用的古入聲字，也要掌握簡潔的方法：對那些轉化到現代普通話上聲和去聲的那些古入聲字，我們初學詩詞的人可以暫時不予理會，（因為轉化到上聲和去聲的入聲字，雖然讀音有所變化，但它們現在用普通話一讀，就知道不是平聲字，不會混淆其原來歸屬的“平仄”）我們記憶的重點要放在那些分別派入現代普通話中陰平和陽平的古入聲字！當然，我們不是不重視轉化入現代之上聲和去聲的古入聲字，那是另一個層面的問題（我們下面再具體談論）。
現將派入現代普通話中陰平和陽平的常用古入聲字列表如下（幾乎占古入聲字的一半）：
B （陰平）八捌缽撥剝逼鱉憋擘（擘開）
（陽平）拔跋鈸魃白伯泊（停泊）帛箔舶勃渤脖鵓博薄（厚薄）搏礴膊駁別蹩醭
P （陰平）潑劈霹撇瞥撲仆拍霹泊（湖泊）
（陽平）璞濮仆（僕人）
M （陰平）摸抹（抹桌子）
（陽平）膜沒（沒有）
F （陰平）發（發生）
（陽平）乏伐垡閥筏罰弗佛拂彿紼茀伏茯袱服（服從）菔韍紱幅福蝠輻
D （陰平）答（答理）褡搭滴跌督掇裰咄
（陽平）答（答問）瘩遝達韃妲怛靼得德迪笛狄荻敵嫡鏑覿翟滌糴的（的確）喋堞碟蝶牒迭疊獨讀瀆犢牘毒奪鐸度（忖度）踱
T （陰平）塌踏（踏實）剔踢帖貼怗禿托脫突
N （陰平）捏
L （陰平）拉勒（勒住）
Z （陽平）雜砸則擇澤責嘖幘簀賊足卒族鏃昨
C （陰平）擦撮
S （陰平）撒（撒手）縮塞（堵塞）
（陽平）俗
ZH（陰平）隻汁織紮（紮營）卓桌倬捉涿拙摘粥
（陽平）直值植殖稙執姪職紮（掙扎）剳鍘閘宅折哲輒轍摺謫蟄讋竹竺軸妯酌濁燭躅鐲逐琢啄濯擢茁斫斲
CH（陰平）吃插出戳拆（拆開）
（陽平）察
SH（陰平）虱濕失殺刷說叔淑菽
（陽平）十什拾石食蝕實識舌折(弄折)孰熟秫贖勺芍
J （陰平）激跡擊墼積績勣緝屐夾(夾攻)揭結（結實）接噘撅撧鋦掬鞠　
（陽平）及級汲岌笈極亟殛吉急即脊(脊樑)瘠疾嫉蒺集籍藉（狼藉）輯楫戢棘夾（夾衣）莢郟頰潔絜結（結局）拮詰劼頡劫桀傑傑羯碣竭偈節櫛捷婕睫截局跼菊橘譎決抉訣玦倔（倔強）掘崛桷厥蕨蹶（一蹶不振）獗橛覺爵嚼絕矍攫躩钁　
Q （陰平）七柒漆戚沏掐切曲（曲線）屈缺麯　　
X （陰平）吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐錫晰浙蜥膝瞎歇楔蠍戌薛削
　（陽平）席媳習襲檄俠狹峽狎轄黠協勰脅頡擷穴學
G （陰平）擱（擱放）疙胳割鴿刮郭聒
（陽平）閣格骼革隔膈國幗虢骨（骨頭）
K （陰平）瞌磕搕哭窟
（陽平）咳殼
H（陰平）喝（喝水）忽惚呼豁劐黑
（陽平）合盒曷盍闔劾核閡貉涸翮斛觳滑猾活
O （陰平）一壹揖押鴨噎掖屋挖曰約壓
（陽平）額

如果大家平時留心地方方言，便會發現，古入聲字在有些地方的方言中現在仍讀入聲；如廣州、上海、蘇州、南京、太原、張家口等地；有些地方的方言中這類古入聲字，今不讀入聲，幾乎全部分派到其他聲調裏去了，且以分派到今平聲中為主。如在鄭州，古入聲字現在大部分歸陰平，少部分歸陽平；而在武漢、荊州和重慶，則幾乎都歸入陽平了。
如果大家再仔細誦讀古入聲字，我們還可以發現另外一個比較有規律的現象，即幾乎所有古入聲字，都是由a、o、e、i、ie、i、u、ü等八個韻母拼讀成的字！反過來思考，現代普通話中，只有由上邊這八個韻母拼讀成的字中才存在古入聲字，當我們誦讀古格律詩時，如果這些字與詩律的平仄不合，它們十有八九就是古代的入聲字了！
講完了這些，我們接著來分析“轉化入現代普通話之上聲和去聲的古入聲字”。因為它們在古格律中同樣重要，特別是在古詞律中顯得格外重要！對古詞而言，除了分平仄，在許多情況下，我們還要掌握仄聲中上聲、去聲和入聲字的區別！例如，許多仄韻詞牌，就對用韻很講究，同是仄聲韻字，可不少詞牌就要求分別將上聲、去聲和入聲分開！戈載在《詞林正韻.發凡》中也曾講到“黃鍾商之《秋宵吟》、林鍾商之《清商怨》、無射商之《魚游春水》，宜單押上聲。仙呂調之《玉樓春》、中呂調之《菊花新》、雙調之《翠樓吟》宜單押去聲。”而仄聲韻中的入聲韻則更為特殊，它具有很強的獨立性，很多詞牌只適合用入聲韻，如《滿江紅》、《聲聲慢》和《雨霖鈴》等，很多詞牌則宜用入聲韻，如《憶秦娥》、《念奴嬌》、《好事近》和《蘭陵王》等。另外，在詞句中，對字的平仄使用中，也存在對仄聲字必須辨音而用的情況，此正如清朝謝元淮在《填詞淺說》中所要求的“詞有聲調，歌有腔調，必填詞之聲調字字精切，然後歌詞之腔調聲聲清圓”。清朝萬樹在《詞律.發凡》中要求更清晰、明確：“不可遇仄而以三聲概填。蓋一雕之中可概者使之六七，不可概者十之三四。須斟酌而後下字，方得無疵。”所以，對仄聲字必須分清上、去、入的這種情形，我們在填詞時要時刻留意！如對古詞中的許多領字句的“領字”，一般要求用去聲字；詞句間詞意有轉折時，首字多取去聲；一個詞句中，若兩個仄聲字連用時，也往往將兩字的聲調分開，多用上聲和去聲相配等（其實，連平的情況出現時，古人也往往要區分出清濁輕重的，此處不多談）。
正因為如上所言，所以，我們在學習古格律，特別在學習填詞時，要更加加強對古入聲字的學習和運用！對古入聲字轉化分派到現代普通話中的上聲和去聲的情況也要掌握！當然，我個人覺得對派入現代普通話中陰平和陽平的古入聲字的學習和運用是首要的和必須的！下面，我將派入到現代普通話中的上聲和去聲的古入聲字也列表如下，以供感興趣的人參考：
A、分派到普通話中今讀上聲字的入聲字
　　b　筆卜百佰柏北
　　p　癖撇匹朴（樸素）蹼
　　m　抹（抹藥）
　　f　發（理髮）法
　　d　篤
　　t　塔獺鐵貼（柬貼）庹
　　s　撒（撒種）靸索
　　zh　囑矚眨窄
　　ch　尺
　　sh　蜀屬
　　r　辱
　　j　戟給脊（屋脊）甲岬胛蹶
　　q　乞曲（歌曲）
　　x　雪血宿
　　g　骨（骨骼）鶻穀轂嫴鵠汩葛（作姓氏用）
　　k　渴
　　o　惡（噁心）乙
B、分派到普通話中今讀去聲字的古入聲字
　　b　必毖辟薜（薜荔）壁璧畢蹕嗶篳弼碧潷彆不薄（薄荷）
　　p　迫粕珀魄僻闢瀑曝
　　m　末抹（抹石灰）沫茉秣莫寞漠默墨麥沒（沒落）脈歿陌泌秘蜜密謐覓冪汩滅蔑篾木沐霂幕目苜牧睦穆
　　f　複復腹覆蝮服（服藥）縛
　　d　度踱的（目的）
　　t　踏（踏步）搨榻遢蹋撻特惕倜拓蘀
　　n　納衲訥呐匿暱溺逆涅隉聶躡顳鑷臬孽蘖齧諾搦虐瘧
　　l　辣瘌蠟臘鑞肋仂勒（勒令）樂（快樂）力立粒笠栗慄溧曆櫪瀝鬁靂櫟礫酈列冽烈裂獵躐鬣劣鹿漉麓轆菉綠錄祿碌録逯戮陸六洛雒絡落酪烙駱珞律率略掠
　　z　仄作柞酢鑿
　　c　側測惻廁策冊猝促蹴簇蹙踧
　　s　颯薩瑟塞嗇穡澀色肅鷫速觫簌宿粟謖夙
　　zh　窒桎銍蛭郅秩紩陟炙質鑕浙祝
　　ch　斥赤徹撤澈畜（畜生）搐觸怵黜絀矗綽輟齪
　　sh　式拭栻室釋適飾煞歃霎設懾攝涉述術沐束妁朔蒴槊爍鑠碩蟀
　　r　日熱肉褥入若箬弱
　　j　鯽稷劇倔（倔強）寂
　　q　迄汔泣恰洽怯契愜篋切竊妾卻確搉榷殼愨闕闋鵲雀
　　x　隙嚇（驚嚇）絏泄燮褻屑恤卹畜（畜牧）蓄勗旭續穴血
　　g　各
　　k　克剋客恪嗑榼酷嚳闊括擴廓
　　h　赫郝喝（喝彩）鶴褐笏或惑獲蠖鑊霍藿壑
　　o　惡（善惡）萼愕鄂鱷噩厄扼軛遏亦奕易邑浥軼役疫億憶臆繹譯驛益鎰翼翊熠佾逸屹抑腋液揠葉頁業鄴謁燁兀杌勿物沃襪握幄玉鈺域蜮浴欲慾峪毓育鬱昱煜獄月刖悅閱

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金刀鎖太極

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13樓

發表於 2010-10-21 15:30:13 |只看該作者

這樣犀利無影的刀法
可怕

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樹葡萄

智天使(八級)

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14樓

發表於 2010-10-21 15:45:17 |只看該作者

多謝136的仗義相助.送您掌聲

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b928136

正天使(一級)

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15樓

發表於 2010-10-21 16:07:21 |只看該作者

原帖由 金刀鎖太極 於 2010-10-21 15:30 發表
這樣犀利無影的刀法
可怕

哪敢在金刀大人面前班門弄斧，還想請金刀大人賜教幾招刀法以防身呢，呵呵。

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b928136

正天使(一級)

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16樓

發表於 2010-10-21 16:10:06 |只看該作者

原帖由 樹葡萄 於 2010-10-21 15:45 發表
多謝136的仗義相助.送您掌聲

呵呵，舉手之勞，何足言謝：）能效微力，深感榮幸。

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海瑩

能天使(四級)

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17樓

發表於 2010-10-21 16:56:24 |只看該作者

大大辛苦了.
小妹魯妄,為大大補充三點:

第一,關於孤平的規定,一向有嚴寛之別,
以大大找到的資料,仄平仄平平不算孤平,
但是才子他們則主嚴,只要是[仄平仄]都是孤平.
才子的法是:仄聲響,平聲悠,
二仄夾一平,那平聲可能會聽不到.
吟唱時問題更大.

第二,大大所引資料,主要使用普通話,
才會有五微唸來不叶韻.
但是,學詩詞得用南方方言,
閩客粵湘川都行呀,
為何硬要用普通話?
也許原作者是北方人吧.

第三,用咱們的台語,客語,才子他們的粵話,
有一個分平仄的簡單法子:

陰平上去入陽平上去入,
對應數字剛好是39470526,
所以,只要閉著嘴巴哼要分辨的字,
比方說,小妹我的[海]字,
哼完之後再哼那8個數字,
哼出來的依依唔唔一樣的,便是哪個聲調了.

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指揮官

SOGO版主

綜圖之美經典所在

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18樓

發表於 2010-10-21 18:23:07 |只看該作者

''帖''有分善意以及惡意

此帖雖非原創天地所能發表的範圍內

看其內容也算是會員的一番心意

先行保留

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jes872148

天使長(十級)

濁世狂夫

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19樓

發表於 2010-10-21 18:29:07 |只看該作者

真是太感謝了，先回覆再來好好的學習吧。
葡萄大大，謝謝你。

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