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口是心非
你深情的承諾都隨著西風飄渺遠走
癡人夢話
我鐘情的倚托就像枯萎凋零的花朵
星火燎原
我熱情的眼眸曾點亮最燦爛的天空
晴天霹靂
你絕情的放手在我最需要你的時候
於是愛恨交錯人消瘦
怕是怕這些苦沒來由
於是悲歡起落人靜默
等一等這些傷會自由
口是心非
你矯情的面容都烙印在心靈的角落
無話可說
我縱情的結果就像殘破光禿的山頭
渾然天成
我純情的悸動曾奔放最滾燙的節奏
不可收拾
你濫情的拋空所有晶瑩剔透的感受
※
剛剛看完，偷偷小哭一下，還好旁邊沒人。
有時我胡思亂想，張雨生這種怪物般的高音根本不屬於地球人，搞不好他只是為了回亞利安星球 (與康康同鄉)，故意製造車禍假象來掩飾。~~~ 嗯 ~~~ 不好笑 ~~~
有一個聲音讓人想起張雨生--歌聲嘹喨的楊培安。他的出現讓我再度「猛烈」地想起張雨生。網路上很多相關討論都有種「排斥」的感覺，認為張雨生是獨一無二的、張雨生是不可取代的......
沒錯！張雨生固然無人能取代，相對的楊培安也無人能取代。看到對楊培安有敵意的聲音此起彼落，我不禁要說：「楊培安為張雨生做的事，遠比張雨生的任何一位歌迷都來的多。」這不僅僅是金錢上、心意上、甚至是能力的問題。
你能為張雨生舉辦任何形式的音樂會，但是誰能夠唱出張雨生的音調。曲高和寡，若今天張雨生在世，他一定會很興奮與楊培安 ㄍㄚˋ 高音，就像當年空中補給來台演唱，聽到張雨生的高音時一般的訝異與高興。
寶哥對華語音樂的貢獻，不僅是音樂上，他不遺餘力的提攜新人，張惠妹的例子相信大家都很熟悉，還有動力火車也是。也許是因為他有一半的原住民血統，而他的音樂中偶爾也出現原住民豪放的曲調，創新又不退流行。
張雨生的搖滾風獨樹一格，不跟流行又怎會退流行呢！
※
［文�陳樂融（資深寫詞人）本文刊載於1997年大成報。此篇文章見報時，張雨生剛發行生前最後一張專輯【口是心非】］
十年前，飛碟唱片還在辛亥路時代，一天中午在台大校園，聽到某間教室傳來吉他和歌唱聲，是政大吉他社跨校聯誼。我駐足，聆聽，第一次看到雨生，一個個頭很小的戴眼鏡男生。他接過我名片後告訴我，有不少製作人找他，但他還不想出唱片。
隔年三月，他得到第一屆熱門音樂大賽最佳主唱，我們畢竟在同一家公司聚首。參與了合輯【六個朋友】、【烈火青春】的企劃，幫他寫了包括《烈火青春》及第一、二張專輯標題曲《天天想你》、《想念我》等不少歌詞。
看著他衝上雲端，以台灣流行歌壇少有的男高音取得巨大成功，改變了平凡的學生生活；也看著他在退伍後抗拒再唱別人的歌，推出【帶我去月球】創作專輯後由「金童」變成「毒藥」。風格和票房的懸殊變化，考驗著每一個人，包括公司、聽眾、媒體和他自己。
我們應該尊重他青澀但霸氣十足的音樂新主張，還是嘲笑小孩玩大車，又是個不聽公司安排以致自毀長城的偶像？
我們應該繼續維持某種默契地，歌頌他自《我的未來不是夢》後建立的光明「形象」，還是擁抱並承認有必要重新認識，這個內在深沈的敏感「靈魂」？
我們敢不敢承認：人其實有很多面，而且人有脫去束縛，赤裸地接觸生命冰冷和甜蜜的權利，甚至義務？當然，也要付出代價？張雨生自我摸索的旅程一定很寂寞，但我猜測他從沒後悔過。
「雄視的直前過，狼狽的竄逃過，誠實的讚美過，虛偽的奉承過。不再問為什麼，不挑剔已擁有，除非你無知的說從前你沒活過。有過皆珍貴，生命堪玩味，是年輕的盡歡，是年老的體會。」
四年前他就寫過這樣的歌詞。雖然那張專輯拍宣傳照時，他依然被要求穿著線衫短褲，露出可愛笑容。但我知道那種分裂，不會很久了，他如果沒有出國唸電影、沒有考進歷史研究所，專注在音樂之路上的張雨生，必定要爆發出自己相信並願意傾力為之的能量與路線來。
而這就是我們現在看到的張雨生。十年卻匆匆過去了。
《 本帖最後由 cage0214 於 2009-4-5 19:05 編輯 》 |
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發表於 2008-12-17 18:39:18
發表於 2009-4-6 09:14:29
