蘇珊的日記第三十六頁-游本寬

絕對官僚

蘇珊的日記第三十六頁  游本寬

作品資料

類別：攝影
作者：游本寬
品名：蘇珊的日記第三十六頁
年代：1988
尺寸：160 × 228 cm
媒材技術：C Print

作品賞析：作品〈蘇珊的日記第三十六頁〉，為藝術家「並置與複合的影像構成」類型的代表作。作品由30張彩色照片拼組而成，內容為作者與父親共遊加拿大國家公園時隨機拍得的自然風景及心情印象。取名〈蘇珊的日記第三十六頁〉乃源於此名之大眾化，引申為普普眾生的小民心聲之意。作者將全幅視為一畫面空間，取影像中的圖像及色彩進行抽象繪畫式的自由揮灑拼組，具現其「美術攝影」的主張。不同於傳統單張照片的單一聚焦及畫面經營，這種多重並置的攝影拼組，紀錄了生活中的瑣碎片段及點滴心情，在忽前忽後、忽左忽右的流動視點中，誘導觀者的視點隨之起舞，在自由隨性的閱讀喜悅中開展更宏大的時空視野。(撰稿:賴瑛瑛)
  

作者資料

作者姓名：游本寬
性別：男
國籍：中華民國
作者生卒年：1956
作者生平：游本寬 ，美國俄亥俄大學美術攝影碩士及藝術教育碩士，現為政治大學、台北市立師院、台南藝術學院造形所等校副教授，著有《超現實攝影》一書。自一九八九初自英、美學成返國以來，游本寬即致力於攝影教學，並藉個人創作的發表來推展「美術攝影」（Fine Art Photography，靜態且消音的純藝術性影像創作）的影像創作主張，以此與「應用攝影」做一區隔。多年來，游本寬在作品風格上的演變大致有下列幾種類型： （一）並置與複合的影像構成：將一張以上的攝影作品以多重並置與排組的方式來呈現，藉此轉述個人繁複且碎斷的生活影像記事。（二）影像裝置：一種多方位空間性的影像空間裝置。 （三）觀念性影像思維：著重於影像媒介在理念呈現過程中的角色探討。（四）地誌式的照像收集：以大量經由「虛擬客觀」拍照所得的影像，來呈現個人對台灣當今公共環境特色的觀點。

來源：台北市立美術館