貼金工藝

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一、金箔工藝
　　
金箔是用黃金錘成的薄片。黃金由於具有良好的延展性和可塑性，一兩（31.25克）純金可錘成萬分之一毫米厚面積為16.2平方米的金箔。
　　
黃金性質穩定，永久不變色、抗氧化、防潮濕、耐腐蝕、防變黴、防蟲咬、防輻射，用黃金製作的金箔具有廣泛的用途。古法制金箔是先將金提純，再經千錘百煉的敲打，成為面積2.5平方釐米的金葉，然後夾在用煤油熏煉成的烏金紙裡，再經6~8小時的手工錘打，使金葉成箔，面積相當於金葉的四十倍左右，再裁成方形即成。金箔是中華民族傳統工藝品，源于東晉，成熟于南朝，流行於宋、齊、梁、陳各朝，今南京龍潭地區（江甯），是金箔的發源地，相傳至今已有近1700年曆史。據考證，金箔的發明者為一名煉丹家--西晉句容人葛洪，由此也可看出金箔的起源與煉丹有著密不可分的聯繫。北京東陵慈禧陵墓銘文，就是典型的金箔製品。現代技術製作的金箔，是中國古老打金技術與現代高科技的結晶。
　　
傳統工藝製作金箔，是以含金量為99.99%的金條為主要原料，經化滌、錘打、切箔等十多道工序的特殊加工，使其呈現色澤金黃，光亮柔軟，輕如鴻毛，薄如蟬翼，厚度不足0.12微米。標準的金箔應是厚薄均勻、邊角整齊、無破裂和明顯的沙眼。金箔的型號用含金量標定，如98號金箔含金量98%，標98±1。77號金箔含金量77%，標77±1。市場上常見的金箔，規格為93.3×93.3平方毫米、83.3×83.3平方毫米、44.5×44.5平方毫米。
　　
我國製作金箔的歷史悠久，河南安陽殷墟就有金箔出土，殷墟出土的金箔厚度，僅0.01±0.001毫米。山東臨淄郎家莊一號東周墓，出土的金箔上壓印有蟠龍紋，湖南長沙馬王堆的漢墓，出土有用金箔或金粉屑繪貼的服裝。
　　
據清代工部則例及賀明園則例，金箔有“紅金”、“黃金”之別，晚清以來，又有“庫金箔”、“蘇大赤”、“田赤金”諸多稱謂。“庫金箔”顏色發紅，金的成色最好，張子也最大，約三寸三見方。"蘇大赤"顏色正黃，成色較差，張子約二寸八分見方。顏色淺而發白的叫“田赤金”，顏色如金而實際上是用銀來熏成的叫“選金箔”。
　　
現在的金箔製作，已融入了現代科技，使用的輔材（如烏金紙）和設備都已大大革新，產量和品質均大幅提高。現代科技將傳統金箔工藝發揚光大，開發了新的金箔品種，如採用高科技鐳射淺雕的手法在純度99%的金箔上雕刻、燙金而成的工藝精品，具有保值、收藏、紀念及鑒賞價值。

　　二、貼金工藝
　　
貼金工藝在我國也流傳已久，貼金專用材料主要有：金、銀、銅、鋁箔，傳統貼金裝飾技法是將金箔用竹鉗子夾起，貼在有黏性的底子上，一般貼于織物、皮革、紙張、各種器物以及建築物表面作裝飾用。貼金的底子，用魚鰾膠水遍刷一層，這是唐宋的古法；用構樹津液，是關中一帶的方法。豆漿黏液、大蒜液、冰糖水都可用。一般在布上用大蒜液，在壁上和木板上，用"金膠油"，線上條上用“瀝粉”。瀝粉貼金技法，最早見於敦煌莫高窟263窟北魏壁畫。唐代貼金已普遍，宋代黃金竭乏，素有銷金禁令。《宋史.仁宗記》：“康定元年（1040年）八月戊戌，禁以金箔飾佛像”。元、明、清時期，貼金主要用於建築裝飾。《天工開物》：“凡色至於金，為人間華美貴重，故人工成箔而後施之”。



俗語所說“往菩薩臉上貼金”來源於我國寺廟中的神像的裝飾。金光閃閃的神像是用極薄的金箔粘貼而成的。金箔粘貼工藝除了用於首飾製作之外，也常用於其它建築、扁額、屏風和一些工藝品上。貼金是一種傳統、特殊的工藝，在現代包金工藝還沒有涎生時，貼金與包金是同一意思，它是將很薄的金箔包貼在器物外表，起保護、裝飾作用。由於有了現代包金工藝，貼金工藝成了一項獨特的工藝。傳統的貼金工藝，是先將成色很高的黃金，打造成極薄的金箔片，此時，金箔具有很強附著性，對一些光滑的材料有著很好的互吸性。過去除了一些工藝品需要帖金外，大量的貼金用於佛像、招牌、建築物等。貼金對一些不能用鍍金和包金技木進行加工的產品，具有很高的應用價值。在國外，不少大型裝飾物和一些非金屬物品的外表處理，都用貼金工藝來進行加工。

打制金箔是一種特殊的工藝。工匠們把1克重約黃豆大小的黃金夾在烏金紙中，再在烏金紙外套上皮筒，均勻錘擊，黃金在烏金紙中延展成箔，1克黃金可以打制55張3寸見方的金箔。這樣薄的金箔碰上手指就會被粘住，因此工匠對金箔的拿放是十分小心的。打金箔是首飾工藝中的一絕。主產金箔的企業主要在南京。



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