鄉間風景-李鳴鵰

絕對官僚

鄉間風景 李鳴鵰

鄉間風景
李鳴鵰
攝影
日本三菱高級放大相紙
50.8 × 40.6cm(16 × 20吋)
1947

作 品 賞 析　
　　在此件提名為「風景」的作品中，作者以廣角鏡頭將天空、大樹、傳統建築、平原，一一收錄在畫面裡；在整體的風景呈現中，中央一個小小的人影卻是焦點中心，廣闊的風景構圖與小孩相較之下，更顯出大與小的對比感，作品中的表面張力由此而生。黑白攝影所抹去的色彩感，卻在極佳的光線掌握之中顯現出寂靜而深遠的意境，樹木的挺拔、老屋的滄桑以及男孩孤單的背影，觀賞的角度從此處穿透而入，而透過細瘦的背影，觀看男孩所見到的風景又是另一分景象的呈現。（文／李幸潔）

藝 術 家 小 傳　
　　1922年出生於台北市。是五O年代與鄧南光、張才同被稱為「三劍客」的一位資深攝影家，他的攝影以一種平易、溫煦的寫實風格，重現台灣昔日的人文風土民情。在1947年新生報舉辦的攝影比賽，評審者都是畫家和文藝界聞人，當時都一起出遊攝影的李鳴鵰和鄧南光、張才三人，一時興起即相偕提出作品來參加比賽，從而希望聽取評審對他們作品的看法。比賽結果是張才得第一名，李鳴鵰和鄧南光同列第二，成為攝影界的佳話，當時戲院正上演的影片名叫「三劍客」，故這三人的「三劍客」之稱也從此不逕而走。但是比賽的殊榮並未讓李鳴鵰自此樂於賽事；這次的比賽，不僅是他第一次參賽，也是最後的一次。當年他在台北市衡陽路開設了一家攝影器材及沖洗業務的公司，由於他在攝影界頗具名聲，所以店裡生意不惡；而他為了鞭策自己在攝影創作上不斷精進，遂每週挑選一件自己的作品懸掛在店面的櫥窗，同好得知此事，往往每週前去店中欣賞新作品。他慣用Rolleiflex相機，朋友常稱他Rollei李；而在1930年代初期，居領導地位的德國攝影家Fritz Henle也喜愛用Rollei，被人稱為”Mr. Rollei”。這二人一東一西，兩相輝映。李鳴雕的攝影作品構圖極端簡樸與嚴謹，主題與陪襯實物，賓主分明，作品題材都取諸於人們日常生活中習見的事物，不求譁眾取寵，始終以一隻標準鏡頭拍攝，透視效果最接近人們肉眼所見，毫不誇張和扭曲，可見他已確實掌握紀實攝影的真諦。評論家蘇珊˙桑塔格（Susan Sontag）說：「我們可能透過敘事去理解，但卻憑著攝影去記憶。」在1946~1956年間，李鳴鵰騎著單車，背著Rolleiflex的75mm標準鏡頭，留下光復初期的台灣風貌，懷古、崇真、尚美之情，躍於紙上；更重要的是，這半世紀前的景物，如今只能從方寸中追尋記憶。（吳慧芳整理）

來源：高雄市立美術館