門神-劉其偉

絕對官僚

門神 劉其偉

門神
劉其偉
水彩
水彩、紙
63.5 × 49cm
1970

作 品 賞 析　
　　畫中門神雖然在造型上從鬍鬚為界，上下各成1：1的比例，顯得有童趣感，但簡潔的幾何造型依然將門神俐落威武的特質表現出來，精準地結構了門神的形體。在色調的運用上也採取了古樸的赭紅、棕色與黑色，使得畫面在童趣中間有古意。其偉先生的繪畫風格似乎深受保羅克利的影響，喜歡在小小的畫面空間裡，用心思考題材的佈局與造形的變化，細細咀嚼繪畫的元素，使迷你的畫面別具洞天。或許我們也可以藉由克利的名言「帶著線條去散步」，來理解其偉先生是以什麼樣的心情來結構他作品的線條，以達到精準卻不流於甜熟的境地。(文/楊佳蓉)

藝 術 家 小 傳　
　　原籍廣東中山。九歲時，舉家移居日本橫濱，後於神戶完成中學學業後，以日本華僑身分考取庚子賠款公費生，進入東京鐵道教習學院電氣科，劉老的求學程，使他具有良好的日、英文基礎，得以直接接觸原文資料，吸收近代西方繪畫思想，對其藝術生涯助益匪淺。一九三七年，其畢業後應聘至廣州國立中山大學任教，抗戰軍興後，隨校遷移雲南。一九四一年，轉任軍政部兵工署，派赴雲南、緬甸，負責兵器修理與組合。一九四五年抗戰勝利後，被派任台灣金銅礦務局金瓜石礦山、八斗子火力電廠之戰後修護工程，但因工作不順心，經朋友鼓勵後，開始學習繪畫，並與畫家馬白水、香洪等人結識，一九五○年，劉其偉以「寂殿斜陽」乙作入選第五屆省展，給予其莫大的鼓舞，因而堅定其執向水彩繪畫生涯，並開啟其閱讀美術書籍及專事譯述理論，不久即舉行首次個展，出版第一本譯作「水彩畫法法」。一九五四年，他至政工幹校美術系任教，開啟另一生涯觸角，後陸續於中原大學建築系、東海大學美術系任教。劉其偉水彩畫藝的成就極受藝壇肯定。劉老除潛心於繪畫與藝術理論之譯述外，其對原始藝術文化及人類學亦著力甚深，此緣於一九六五年，越戰爆發，美極需要軍事工程人才，劉老應聘前往，在漫天烽火中，除利用閒暇努力作畫外，並投身中南半島原始藝術的探討，往後更經常至原始林區考察探訪，並出版相關論著，甚受好評，如一九七二年其以考察北呂宋土著民族所著之「菲島原始文化與藝術」。獲菲律賓文化獎。劉其偉因其豐富的人生閱歷，及戰亂的洗禮孕育隨遇而安的人生觀，更在浩瀚的藝術領域中，隨興所至，以簡馭繁的揮灑，畫面總有形簡意駭，俞人驚嘆的表現。綜觀劉老之繪畫作品，早期以風景寫生為主，其後則常以人物入畫，至今仍持續著此題材之創作，且迭有新貌。劉老因對原始部落的關注，故土著民族之人、事、物亦成其繪畫作品中極

來源：高雄市立美術館