農村學童-陳石岸

絕對官僚

農村學童 陳石岸

農村學童
陳石岸
攝影
紙基放大紙
50.8 × 61cm
1959

作 品 賞 析　
　　台中市中港路原來寬三十公尺，兩旁大都是田地。後來配合台中港運輸，拓寬成為六十公尺，現在台中中港路上的長榮桂冠酒店正大門，就是1959年代農村學童上、下學必經之小徑。畫面中，孩子放學回家時行經空曠的田地，自由自在的神情和大自然環境融為ㄧ體，展現無憂快樂的童年本色。（文／李幸潔）

藝 術 家 小 傳　
　　1930出生於臺中市。1950年開始接觸攝影。當時他的親戚經營了一家「寫真館」，他經常去店裡幫忙洗放照片，慢慢地也借用店裡的相機學習拍照。從而開啟了陳石岸探索攝影之路。1953年，他買了一台伸縮蛇腹相機，並結識了許清波、謝震乾等攝影同好，而對寫實攝影有了專注的話題。早期，陳石岸也經常與陳耿彬、林權助等中部的攝影前輩一起出遊獵影，由於陳耿彬與林權助均曾任報社攝影記者，加上約年長陳石岸十歲，陳、林二人的亦師亦友，在攝影的技術和觀念上，帶給陳石岸諸多啟發。其中陳耿彬時常告訴陳石岸，應該多拍逐漸消逝的人情風土以留下珍貴的生活紀錄。日後陳石岸有一些介於沙龍和寫實的溫雅作品，受了陳耿彬的影響很大。陳石岸擅於捕捉生活中平凡卻動人的一瞥。農忙中或休閒的常民生活是他攝影關注的焦點，其中小孩和老人，更是他鏡頭追逐的主角，究其原因不外乎年輕人多半外出工作較不易遇見，且小孩與老人較之青年在鏡頭前更能展現自然本我的面貌。日本電影導演小津安二郎曾說過：「性格究竟是什麼呢？簡單的說，就是人的況味。如果你不能夠傳達人的況味，你的工作等於白搭，這是一切藝術的目的。」小津談的雖然是電影，但於影像創作上同樣受用。陳石岸的攝影理念和工作態度很接近小津的攝影哲學，他秉持作為攝影家的職責，以冷靜的觀察和等待，避開刻意和矯作的心機，來捕捉到人的況味。如高美館典藏他的攝影作品＜農村學童＞、＜爺爺講故事＞等，讓人感覺到在平凡的個體中所散發的人的氣質與況味。他於1951年自省立台中師範專科學校畢業後，即擔任教職達三十六年，期間，因無意願將精力耽誤在行政校務以致不能隨心所欲地全力從事所愛--攝影，所以他數度放棄升任主任與校長的機會，任小學教員直至1987年退休。陳石岸性格上的知足與淡泊，不僅顯現在工作與生活上，也很自然地反映在其作品上。（吳慧芳整理）  

來源：高雄市立美術館