淡水教堂-吳承硯

絕對官僚

淡水教堂 吳承硯

淡水教堂
吳承硯
水彩
水彩、紙
31 × 41cm
1995

作 品 賞 析　
　　這件作品為作者於退休後所作。以寫意筆觸描繪建築物、樹木的陰影變化，表現出畫面中的立體厚實感。作者在構圖上，以從遠處眺望的視角觀看淡水馬偕教堂及其周圍附近的景致，在前景樹林圍繞下，觀者視點被帶往畫面中心位置的教堂尖端；紅褐色調的屋頂在綠色調的包圍下，更顯得突出。遠處的觀音山僅以色彩漸層變化，彷彿遠山已隱沒於天邊，色彩邊緣特意留白以表示淡水河汩汩流過。（文/高郁茹）
作者鈐印(朱文白文)：硯

藝 術 家 小 傳　
　　一九四七年畢業於國立中央大學藝術系，師徐悲鴻及呂斯百老師，奠定寫實的基礎。生性淡泊，來台後與夫人居住在台南，於鹽水教中學。一九六三年接受孫多慈之聘任教文化大學美術系，執教三十年。一九七三年舉行首次個展於台北省立博物館，一九七六年獲中山文藝創作獎之西畫獎，一九八一年舉行水彩畫展於台北，一九九一年夫婦畫展於台北歷史博物館國家畫廊。他以嚴謹的寫實畫風為基礎，所作油畫作品中之歷史人物畫像，曾一度受到注目。其水彩作品看重水分的運用，不論是筆觸，或畫面結構皆十分講究，在花卉的作品中，嚴謹的表現尤為明顯。觀念上，受費成武老師影響至深，只要以自己的方式作畫，不受別人論調影響自己所愛，不追逐潮流畫派，不去強求創新，每個人自有不同的面貌，且作畫的目的並不在求新求變，只在於能畫得好與不好之間。力求真、善、美是他所堅守的，認為作品若缺少美感，會失去畫畫的意義。世界已有足夠的題材供無止境的表達，無須再編造一些假象迷惑人，因此他創作的題材始終與生活的人、事、物息息相關，以平時的感覺去描繪雙眼所觀察和內心的感動。他與夫人在旅行中所收集的一些文物，往往也都能成為畫中的景物。

來源：高雄市立美術館