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風驚苑花 雪惹山柏--「薛稷」
清.丁觀鵬《墨妙珠林.薛稷》(臺北故宮)
唐初四大書家指的是歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷,又合稱「初唐四大家」。這四人均以楷書見稱,且書法風格較為接近。受初唐時期審美觀的影響,他們的書風走中庸之道,合度適中,剛勁中透著雄渾之氣,「清秀瘦勁」。
但是,四人的楷書又各有自己的特點,歐陽詢書法險勁銳利,虞世南書法溫潤清逸,褚遂良書法婉媚道勁,薛稷書法秀勁剛健,可以說是同中有異,各具風采。
銳意模學 窮年忘倦
薛稷(西元649~713年〕,字嗣通,蒲州汾陰(今山西萬榮)人,唐名相魏徵的外孫。後官至劄部尚書,太子少保。
貞觀永徽之際,時人多以虞世南、褚遂良書跡為楷模,薛稷亦不例外。他的外祖魏徵家富圖籍,多有虞世南、褚遂良墨蹟,薛稷得以日久觀摩,進而「銳意模學,窮年忘倦」。其後,薛稷供奉內廷,獲觀秘府所藏鍾、張、二王等魏晉名跡,賞玩追摹,遂以擅書名世。
薛稷的書法可以分前、中、後三個時期。前期書藝,薛稷宗歐陽詢、虞世南;中期宗褚遂良,並得到較大的啟發;到晚年時期則擺脫歐、虞、褚三家的影響,而獨創一格,成為初唐晚期最有影響的一位著名書家。
總的來看,薛稷的書風受褚遂良的影響最大,他忠實地承襲了褚書的面貌。唐朝書法家張懷瓘《書斷》評其書:「學褚公(遂良)尤尚綺麗,媚好膚肉,得師之半矣,可謂河南之高足,甚為時所珍。」
南宋碑帖考釋論著《廣川書跋》也說︰「薛稷於書,得歐、 虞、褚、陸(陸柬之)遺墨至備,故於法可據。然其師承血脈,則於褚為近。至於用筆纖瘦,結字疏通,又自別為一家。」所以,唐人有:「買褚得薛,不失其節」的說法。
結體遒麗 清婉瘦勁
薛稷〈信行禪師碑〉(臺北故宮)
薛稷在學習繼承褚遂良書法風格的同時,又有所發展創造,由此形成了他個人融隸入楷,用筆纖瘦,結字疏朗,媚麗而不失氣勢,勁瘦中兼顧圓潤的書風,發展了初唐書法勁瘦媚麗而又圓腴挺拔的時代風格,自成一家,後人評說薛書「如風驚苑花,雪惹山柏」。他的書體影響了唐末的柳公權和宋代的宋徽宗趙佶。宋徽宗趙佶的「瘦金書」就是由薛稷書法演化而成。
薛稷還是當時著名的畫家,他善畫人物、佛像、鳥獸、樹石,其中畫鶴尤為生動,時稱一絕。
唐代兩位大詩人李白、杜甫都曾為薛稷畫鶴題詩作贊,《宣和畫譜》也說薛稷畫鶴,能得其神,宜其精絕千古,有評:「世之養鶴者多矣……然畫鶴者少有精者,凡頂之淺深,蔑之撤淡,喙之長短,脛之細大,膝之高下,未嘗見有一一能寫生者也。又至於別其雄雌,辨其南北,尤其所難。雖名手號為善畫,而畫鶴以托爪傅地,亦其失也。故(薛) 稷之於此,頗極其妙,宜得名於古今焉。」「故言鶴必稱稷,以是得名」云。
薛稷傳世書跡有〈杏冥君銘〉、〈升仙太子碑〉、〈信行禪師碑〉等。
〈信行禪師碑〉,又名〈隋大善知識信行禪師興教之碑〉,是薛稷的代表作,為唐李貞撰文,唐神龍二年(西元706年)八月立。此碑書法瘦勁妍媚,疏朗挺勁,骨氣洞達,下開宋徽宗「瘦金書」之先河。清吳荷屋云:「用筆之妙,雖青瑣瑤台合意之作亦不過是過。」
此碑明顯的汲取理褚書的特色,上承褚遂良之遺緒,下開宋徽宗瘦金書之先河,有一種清健娟秀的風韻。尤其是豎法的微曲輕勾,純然是褚書的面目,然於筆的起落間又流露出自己的風格,不失為唐楷佳品。
來源:大紀元文化網
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