遨遊後的永眠-魚市場採集(盧昱瑞)

絕對官僚

遨遊後的永眠-魚市場採集 盧昱瑞

 

盧昱瑞
遨遊後的永眠-魚市場採集
攝影
金屬相紙、FB相紙
80×120cm, 20.3×30.5cm×4
2008

作 品 賞 析　
　　在「遨遊後的永眠-魚市場採集」作品裡，影像畫面敘述著忽然釣客在高雄港內釣起了這令自己感到怕的魟，將其去尾後曝曬於豔陽下的堤防；魟使盡了最後一口氣力，從此沈睡在這靜默的港口，緩緩地入睡。帶魚、鮪魚、魟魚、鬼頭刀….，各式形色的魚體無不在凌晨三點的魚市場，睜大著目珠入眠；遊走在這潮溼冰冷的魚市場，儘可能的採集著它們的永眠姿態，採集著那關於魚的夢境，一種不祥的夢境。(作者自述)

藝 術 家 小 傳　
　　1978年生，高雄人。臺灣藝術大學視覺傳達設計系學士，臺南藝術大學音像紀錄研究所碩士。從學生時期即參與眾多影展，如2006年「南方影展」、2007年「鐵馬影展」、2008年「高雄電影節」以及2009年法國「里昂亞洲電影節」。2010年以攝影作品「關於一種揮手告別的姿態-航行三年」、「緩慢且肅靜的移動儀式」、「遨遊後的永眠-魚市場採集」獲得高雄獎。其作品敘述著海與人的故事，原本紀實的作品，透過擴大前景，海平面分割天與海的方式使照片進入如舞臺般的場景中。盧昱瑞將紀實攝影的構圖戲劇化後，觀者面對著揮手的背影、死去的魚屍，如同看著廣告片段一般，即便他透過相機紀錄了真實的場景，但我們無法再用「紀實」的眼光去觀看，我們在心中濫情地泛起音樂，觀者從理性的觀看方式進入到感性的層次。然而，作者在展場中將作品大小幅的佈置，又像敘述又像比對的排列方式，將辯證關係的視覺化跳離了攝影紀實的功能也同時跳離了戲劇式張力的濫情，此舉又讓觀看作品的方式持續的在感性與理性間翻轉，使視覺檔案的轉向產生辯證的意義，透過作品在觀念與藝術性上的表現，觀者反覆地在作品前跳轉思緒，重新思考攝影的意義。依此能見作者在創作作品時對影像的多重思考以及其將攝影作為視覺文本的意義。(撰文/侯昱寬)

來源：高雄市立美術館