指相-黃建樺

個人言論

指相 黃建樺

 

黃建樺
指相
攝影
攝影輸出
8.4×120cm×3cm / 1150×120cm×3cm/ 1120×150cm×3cm
2004
Huang Chien-hua
Fingers
Photographic paper

作 品 賞 析　
　　凝視巨大手指這身體局部和表現型態時，自我被以某種姿態定焦和理解，於是，主體成為被觀看和被詮釋的客體，而自我指涉的主客體辯證空間此一關係將對自身的內在心理原形與外在生理世界作測量，形塑出異向型態的觀點。(作者自述)
作者以巧妙的影像表現手法，傳達出不凡的視角與獨特的幽默感；拍攝時以手指頭為主角，去除繁雜的背景而獨立出手指頭部分，或交纏、或舞蹈，成排、序列般的指頭猶如舞台上的要角，展現各種意想不到的姿態，彷彿是獨立的元素，創造出無限的潛能。長條幅的作品左右延伸，將指頭多種組合與堆積的形貌一一展現，形成一部漸進式的活動紀錄影片般。手指頭本是人體的一部份，連結於手掌之下，是重要的末梢組織，在此作品中獲得完整而清晰的呈現，其靈活多變的功能展現淋漓。（撰文/李幸潔）

藝 術 家 小 傳　
　　一九七九年生於彰化；二○○三年畢業於國立台灣藝術大學雕塑學系，後進入台南藝術學院造形藝術研究所就讀；二○○四年獲選為台中二十號倉庫第五屆駐站藝術家。 大學時代便在母校舉辦了六次個展，分別是二○○○年的「方式」、二○○一年的「金屬素描」、「線象」、二○○二年的「皮層與內容物」、「流性存在」與二○○三年的「石體」。較重要的聯展則有：二○○一年的「線象－黃建樺．黃雅茹雙個展」、二○○三年的《二○○三台北美術獎》、「靈光自述」－文字、圖像、形變聯展、「複性書寫」－南藝造形所所展－擬失特、「失像距離」 －還原模式I 形與場 雕塑磁場、2004年的「華山論劍」—第三屆藝術家博覽、「還原模式Ⅵ 輕重權衡 雕塑磁場」－當代藝術空間、二十號倉庫第五屆駐站藝術家遴選決審展、嘉義鐵道藝術村：【勘景】－四人聯展等。 2002年在台灣藝術大學師生美展時，以作品〈斷面〉獲得石雕類優選，而〈流質〉、〈線象〉二作分別獲得金屬類金雕獎與銀雕獎；二○○三年獲得台北美術獎優選；二○○四年以〈素描現場〉獲得第五十八屆全省美展雕塑類第三名；二○○五年參加「第二十二屆高雄市美術展」，獲得攝影類高雄獎。 黃建樺擅長以某種媒材來表現出超出媒材的特性，或將常見的主題幻化為非常態的表現，這種認知上的扭轉為其作品帶來極大的張力，對觀眾造成意想不到的視覺衝擊，並令人驚喜地發覺原來藝術的表現仍存在著無窮的可能性。(撰文/劉智遠)

來源：高雄市立美術館