琺瑯彩的辨識技巧的演化

李洪元

琺瑯彩的辨識技巧的演化

瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表

琺瑯彩瓷亦被稱為瓷胎畫琺瑯，是由銅胎畫琺瑯即掐絲琺瑯演變而來。清康熙34年，宮廷工匠開始將銅胎畫琺瑯的技法，移植到瓷胎之上，並成功創燒出瓷胎畫琺瑯這一新的瓷品種。琺瑯彩瓷的鼎盛期是雍正到乾隆時期，其中雍正時期的琺...

琺瑯彩瓷亦被稱為瓷胎畫琺瑯，是由銅胎畫琺瑯即掐絲琺瑯演變而來。清康熙34年，宮廷工匠開始將銅胎畫琺瑯的技法，移植到瓷胎之上，並成功創燒出瓷胎畫琺瑯這一新的瓷品種。琺瑯彩瓷的鼎盛期是雍正到乾隆時期，其中雍正時期的琺瑯彩瓷水平最高，且工藝最美，至乾隆時期之後便慢慢轉向粉彩，出現琺瑯彩和粉彩共存的瓷器。因而也可以認為，琺瑯彩瓷終止於乾隆後期。琺瑯彩瓷的一般製作流程為，先由景德鎮燒出瓷胎或精細白瓷，然後送到北京宮廷造辦處，用琺瑯彩繪製燒成。因而，從嚴格意義上講，民國之前的琺瑯彩瓷器均是為清宮皇室燒造的御用器。民國以後，開始出現仿燒品，併流入社會。

如何辨識琺瑯彩瓷呢？可從以下7個方面進行考察：

一、瓷胎。琺瑯彩瓷的胎質應細膩薄透，用料及修胎規則及其考究，講究完整無缺。

二、造型。琺瑯彩瓷的造型多為碗、瓶、鼻煙壼等日用的小瓷件，或是一些動物擺件。因而多為小件瓷品，過一尺的則十分少見。

三、底釉。康熙時期的琺瑯彩瓷為滿地鋪彩，色彩濃烈。雍乾之後，則白地漸多，底釉為純白釉，不青不黃。釉面潔凈，毫無瑕疵。

四、色彩。琺瑯彩瓷的色彩鮮艷且柔和，一般不會使用純色調，因而多為粉彩型的藕荷色，且達數種，其釉面不會出現蛤蜊光。

五、色料。琺瑯彩瓷的每一圖案均由多種色料調配而成，因而表面光滑，有玻璃質感和光亮感。一般彩料凸出底釉1mm左右，在放大鏡下觀察能夠看到細小的開片紋。

六、繪畫與紋飾。琺瑯彩瓷的繪畫方式多用工筆的畫法，很少用到寫意的畫法。康熙時期的紋飾為多色地，有花無鳥，色彩調配稍差於雍乾時期。雍正時期的琺瑯彩瓷發展最為成熟。乾隆時期則沒有雍正時期時嚴謹，出現了琺瑯彩與粉彩兼容的瓷器。

七、款識。琺瑯彩瓷的款識有嚴格的制式，主要為白地書「乾隆年制」的4字藍料圖章款及少數赭色料款。一些小器由於無邊框，也有藍料，少數用紅彩。其次，還有在松石綠地上書「大清乾隆年制」6字款或「乾隆年制」4字款的款識。

(國際藝術珍藏)