★三分微光 #出書推廣 #購買資訊關於沒成為職業小說家這件事》

三分微光

《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(9)怎麼看別人反應？
從作者角度來看，回饋量增大來說，有時候也是會有其困擾的。通常這種情況，我會建議聽自己的聲音，聽聽自己的目標，好好思考自己想要走的是哪條路，哪些建議可以給自己幫助，那就記下來。不行的考慮一下，看看是要完全置之不理，或者暫時保留待日後重新審視。我想開個Word檔管理讀者對自己的建議也是不錯的。
反之，給別人意見也不用太在意對方有沒有回覆自己，或者依照自己的意思做。畢竟世界上不是所有人都會聽進別人的話，如果自己所言有意義，那麼公開的網路有一個很大的好處，你的意見不會只有作者看見，還有別人看見。
除了上面所說的情況，事實上寫網路小說還會遇上一些跟網路文化比較相關的。例如，我們會遇到一些明顯是為了打書、打小說而留言的作家（至少也留些跟該章節有關係的嘛）。這種程度的，基本上我還容許，但很多時候，更會遇上一些打著自己是文學巨擘，或是讀者意見領袖的人來表達自己強硬的態度……通常看見這樣的人，除非他們強硬的點是涉及道德大節或法律層面，又或者他們真的是一時失控的名家，否則我是直接聳聳肩，不加理會的。
這社會上，以攻擊方式蹭人氣，拐彎抹角的圖利，或藉由酸言酸語來抒發情緒的人也已經看太多了。

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(10)蹭了人氣，然後就沒有然後了……
請恕我直言，粉絲多固然可以得到更多的出版機會，但那必須要是粉絲們對作品欣賞、對作者欣賞才能夠得到更多的機會，培養一群人準備看好戲究竟能得到什麼？出版社的編輯，是會去看該作家和他人對談的內容，來了解該作家的。出版社想要用作家人氣出書，作家也要有內容呀。在網路上四處放話，吸引了一群討厭你的人，就很有可能讓出版拒收了，更遑論，如果這群人之中有作家，將畫面擷圖，給合作過的出版社、而那些出版社的編輯又丟給在其他出版社的群組……那會怎樣？
依靠製造事情，或者是故意耍幼稚來求紅，要成功也不是完全沒有。只是，在小說圈想要這樣紅太難了，有那些心力，不如去轉戰YouTube。而且，想要靠著搞事紅，恐怕也越來越難成了，套路太老，受眾們一目了然。一旦讓受眾們發現在搞事，他們也只會覺得自己被騙了。
觀察過娛樂圈、網路小說界、現在的YouTube，通常開始搞事的人，不是窮途末日，就是開始走下坡。少數鬧新聞成功的，也只搞過一次事就趕緊洗白了。畢竟，常常搞事，最後論證的，就是「靠那些人太近會出事」罷了。

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(11)吸引眼球方法供餐
現代人習慣的，是片段式的休閒娛樂，而不是三、四小時以上的長時間閱讀。我個人很習慣利用瑣碎的時間來看小說，但如果狀況許可，還是喜歡拿本小說，附杯飲品，慢慢翻閱，細細品嘗吧。
現代人太過忙碌，如果想要休息，大多會喜歡回合式，短時間內的快速放鬆。小說這種不斷引起人們懸念的模式，反而會讓一部分的人反感──看見不喜歡的小說棄追的大有人在，但是討厭「看見喜歡的小說不能追完」的人也有許多。
在小說的編排上，我認為加快節奏是一個方法。小說的進展，是從大長篇開始，變成單本完結，又變成單本內出現數篇故事。或許之後人們閱讀的型態又會改變，也會再出現大長篇重新流行，不過與時俱進，是必要的。
而「加快結奏」，是要加快到什麼程度呢？
如果大家觀察現代人娛樂的方式，應該不難發現，大部分的人都是利用中午飯後或者通車的二十分鐘到半小時看劇或爬文，根據一些與注意力相關的書籍記載，人最好的集中力發揮，也約略是二十五分鐘（番茄鐘工作法是工作二十五分鐘，休息五分鐘），那麼，試著在二十五分鐘內完成一個完整的起始、高潮、結尾的故事章節，或許是一個不錯的方案。


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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(12)比較怕被封殺還是出不了道？
我們來談合作夥伴這邊。
有投過稿、或者是對出版小說生態有研究的朋友，應該都知道，許多的出版社，是禁「一稿多投」的。這邊說的不是版權問題，不是像論文期刊一樣，你在一間研究機構發表之後不能再投其他家，而是在出版社的審稿期之中，不能投其它出版社的規定。
這完全是從出版社角度出發的說法。這讓我極度懷疑出版業根本誤會一稿多投的意思。
大家都知道，許多出版社的審稿期約略都要二個月以上，而且並不會發出未過稿通知。如果你的小說可以過稿，但是過稿率約略一成，那麼請問一本一本的等待，你需要等待多久？一本等兩年？
我曾經投稿過一間台灣前幾大的出版社，約略一年給了我審稿通知，沒錯，是「審稿」通知。看見的時候，我真是歡欣鼓舞，太好了，原來這間出版社有審稿呀。當然，搞不好給我審稿通知已經算是用心良苦了，至少不像許多出版社，明明就沒有在過新人稿，掛著過稿通知只是為了放消息吸引一些人氣，或者跟大家暗示「想要在我們這邊過稿，就要多看一些我們出版社的作品呦。」
因此，我是非常建議一稿多投的。活不了，怎麼當作家？

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(13)不要以為被盜文沒關係
有些朋友表示是因為名氣很夠，對方才會來盜文，又或者說被盜文可以有廣告和宣傳效果。我是將這種想法視之為一種自我解嘲，畢竟不論留言寫信，那些盜文者是完全無視於我們這些創作者的抗議的。如果想要幫忙宣傳文章，那麼轉貼我們的發文的網址即可，何需盜文？
而被盜文實際上會有什麼影響呢？答案是失去了「發表範圍的控制力」。
一個網路小說家只要發表了作品，就是希望無限蔓延嗎？我認識的很多小說家，她們都是完美主義者，發表作品之後，她們也會一直去修改的，一旦舊版的作品被盜文，她們就不能表現出自己最好的一面。
而我比較賊，又比較懶一點，除了之前說過，有些出版社不會接受「在網路上發表過的小說」之外，很多徵文比賽也是這樣的。
我希望可以消除自己在網路上發表過的小說痕跡，拿那些小說去投稿、徵文。我個人的審稿標準沒有利害到足以和評審們完全共鳴，我會想要看哪些小說比較合大眾口味，做做前測，然後用那些作品去參加競賽，運氣好得獎的話，應該也比較好賣出去。
我不希望大家因為被盜文而徒耗心力，也不認為網路小說家需要卑微到，連被違反著作權，都只能自我解嘲。

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(14)那麼，作家收多少呢？
朱宥勳在《作家生存攻略：技術篇》中透露，現在的作家有七成的收入，主要是靠演講。
請注意，這裡的「作家」包含文學作家，包含一些偽裝成作家的名嘴，包含明星寫的各類型書籍（從這角度來看，可以靠寫作維生的作家們真的很少，嚴格說起來，能維生的都是會寫作的演說家呢）。
我有一位隨便在社交軟體上發個消息就能有數千個讚的作家朋友，他出版超過二十本書籍，但他卻說一年的收入平均下來約略也才跟剛大學畢業的上班族差不多。而且即便是得獎的出版作品，銷出都很少超過兩百本。
還有一位友人，她出版了三本小說，這小說因為具有文化意義，還有被政府高層部所推廣 （就是在一些公有領域可以見著大型廣告的意思），結果三本也不過才收到八萬左右。我們算一個月出版一本小說好了，這不過就是約略兩萬七的薪水。
單靠小說一年收入不到三十五萬，對全心投入寫作，很多時候沒有休息日的作家來說竟然是常態。
一門技藝打磨了幾年之後才得以出道，但是大部份人卻無法賴以維生，也難怪人們都說「寫作需要天賦」了，畢竟要靠小說生存真不容易。


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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(15)小說技能謀生法
如果真的不能靠出版社的收入維生，但是又非常想用從小說上頭學到的技能謀生會有什麼方法呢？三方法供參。
編劇
然而，要當到編劇也非常不容易，除了靠相關科系累積的人脈，或從編劇助理幹起之外，就是要得獎了。如果目標沒那樣大，可以嘗試當遊戲、廣告或是Youtuber的腳本企劃，同時也可以當作磨練短篇小說。
編輯
這能從不同的視角，用心觀看舞台與觀眾，可以看見以前寫小說時看不見的地方，而且如果不想當編輯了，至少也看過無數人的作品，可以學習到自己很多不知道或者沒有注意到的地方，如果跟出版社關係打好點，離職之後，或許也能在原出版社出版一些小說，或者在出版一些個人誌時可以找到熟識的通路和資源。
自費出版
自費出版的夥伴們除了排版、內文之外，最好把申請書號，上封面、印刷、定價、經銷（通路）的流程都自己跑過一便，不要只是簡單的去找自費出版社，簡單講，「把自己當成出版社的老闆」如果經銷到書店，是一定可以留下一些知名度的，只是這虧的風險最高，也不見得賺錢。
當然其他方法若有自信就去做吧，就算整體機率只有千分之一，但對第一名的那個來說，永遠都是百分之百。

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(16)賺錢臭了嗎？
沒辦法，讀者們的胃口被養大，免費的東西久了，大家就不會想要花錢去看。不少人甚至會覺得，花時間看，就已經是種付出，實際上這種付出幾無幫助，頂多就是讓作者更容易被出版社發現一點，真的，就一點。
這股風氣到現在還未完全消弭。我看見這些意見時總會聳聳肩。
在這社會要求回饋，是非常正常的。我在做捐款、捐血、免費提供小說的時候，都是我行有餘力的狀態。人生在世本就變幻無常，說不定哪一天我會因為某種原因失去工作能力……也不用出什麼意外，就家庭負擔和責任變大，或者是變老了，就不能維持對這個社會的付出了。
而沒有回饋，就無法維持生活運作和公司營運。
而幾無幫助的人，斥責著需要幫助的人取得幫助，也太莫名其妙。請恕我直言，會花時間看一篇文章的時候，就表示文章對讀者有幫助才會去看，否則早就跳開了。
很多人喜歡去聽演唱會是一樣。可是為什麼你們明明知道那些歌星的財富遠勝於自己，卻還願意付費呢？
作家，也是一種藝人。大則以文字創造文化，小則以文字帶給讀者歡樂、平靜、或省思，取財非常正常。

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(17)進步的動力源
還記得剛出書的時候，很多人知道我當了小說家，都是身軀一震，附著一句：「哇靠，真的呀？」他們應該是讚嘆沒錯。我倒是愣了一愣：「這有這麼值得訝異嗎？」
在出書之前，我已經寫了接近四年的小說。我認為任何一個人寫了四年的東西之後，都應該可以達到出書門檻才對，哪怕沒有真實出書過。就算另有正職，比如賣章魚燒，應該也能把自己做章魚燒的口味密訣、廚藝技術、銷售戰略、貨流管理等資訊整理成冊，出版成書。
所以出書並不是什麼困難的事情，多一點耐心和細心而已。別說網文，打開電子書APP，走進書店，到處都是書。
而後來，不知道為什麼，好像有一部分的人把我視之為很厲害的人物，甚至有些人開始稱呼我為三分微光「老師」，我感到面紅耳赤，不可思議。
這也不是什麼缺乏自信的說法，只是把自己看得更加清楚一點。自信始終是建立在確定自己位置上，被別人低貶可以清楚自己的真實實力，被別人高估亦然。當然，當大家都這麼看我時，我就得要試著努力提升自己，讓自己名實相符一點。
被人期待，是讓自己進步的動力之一。
（微高光是故事濃縮，欲解壓縮，還請租借喔。）


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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(18)習慣競爭與不迷思自我
寫小說是一項會被不斷比較的技藝，古龍與金庸就算是故事的調性完全不同，也會一直被比較，村上春樹和村上龍因為都姓村上，也被拿來比較，藤井樹和九把刀頂多只是能算是同時期的小說名人，也是被拿來比較。只要寫小說，比較就是就是逃不掉的，因此只要寫小說，就得習慣陷入被比較的圈子，也就是習慣競爭。
競爭的意義本來就是讓自己進步，而不是簡單的輸贏，如果只是單純的輸贏，那個世界上除了人類頂點的那位之外，剩下的七十億人不都是輸家？
世界上有許多人因為活在競爭之中而變得很辛苦……由其是學生，幾乎都是在同樣的框架之內灌注著無謂的壓力，在那個框架之內被測試著可以達到什麼程度。
我認為小說家應該不會發生這樣的事情才對。寫小說與其他專業更加不同的地方在於有更多不同的標準，每一個人追求的目的也不一樣。
我在寫小說之中的樂趣，也很有很多種。
經過長期抗戰，終於將故事完本的愉悅感依然沒有什麼事情能夠取代。
故事之中安排了很深的伏筆和彩蛋，被讀者們挖了出來的感動足以讓我開心三、四天。
希望一些糾結在作品沒有達到預期理想的朋友可以回想起這些簡單的快樂。
不要讓其他東西左右了自己的快樂。

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