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發表人: 三分微光
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[新書推薦] ★三分微光 #出書推廣 #購買資訊關於沒成為職業小說家這件事》 [複製連結]

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21
發表於 2025-6-6 19:54:25 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(19)寫小說是娛樂嗎?
大家心中的娛樂是怎樣的呢?先撇開小說,我日常生活主要的娛樂,不外乎就是運動、看賽事、找景點、玩遊戲、還有看任何形式的劇。
這些事情,大家都是為了得到一個讓自己舒暢的目標而存在的,而不管怎樣,大家也都會有一段不是那麼舒暢的時候。
人生在世,快樂就是這樣的吧?但大家有沒有發現,寫小說也是這樣的呢?不論是否是大綱派的,書寫小說的時候,一定會在某個地方卡住……或許是因為還沒有想清楚自己想要表達的,或許是因為自己有些辭不達意,或許是因為某些典故或梗還需要查證,然而,只要解開了當下的那個困惑,心中就會舒坦不少,是吧?而且就像是影片、照片或者積分擷圖,自己寫出來的東西,還是可以分享給朋友們看的,這樣說起來,寫小說哪裡不是娛樂了呢?
如果各位朋友想要找娛樂又不想花錢,或者害怕給自己小朋友養成花錢娛樂的習慣,不妨試試寫小說吧。

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發表於 2025-6-7 20:33:50 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(20)怎樣算是把小說寫完?
完本之後,我至少會給自己一個禮拜時間不理那一篇小說,或者是去做其他創作,或者是寫其他小說,或者是與一些朋友聯絡聊天,反正需要一個讓腦袋冷卻的動作,然後再來修改。可以的話,改個兩、三回然後再冷卻一次,再修一次。
而這些過程都不能稱之為「潤筆」,畢竟我在改的過程,大多都是一些橋段拆下來重寫,或者是重新調整節奏的清況了。潤筆只是整棟建築完成之後,最後的拼磚和粉刷。
我對修改的想法,可能與一些朋友有些不太一樣。我認為一篇文章多寫幾次肯定會有更好的價值。如果寫作能力只有五十,不能與七十的比較,那麼寫兩次可能就會有七十五,總能一比了吧?到達飽和之前,我認為努力修改是正確的。
「那麼,什麼是飽和的狀態?」
事實上我也說不太上來。總而言之,創作者本身應該會有一個「滿意了」的感覺。這感覺會隨著創作者本身的閱歷而有所改變,基本上也只有當下,或是短時間內的自己能夠滿意。畢竟人會進步,也會退步。
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發表於 2025-6-8 20:32:43 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(21)大家,寫作的意義?
拜著細小如浮雲(一吹就散,下不了雨的那種)的虛名所賜,我在平常的生活開始會做些研究和取材,為了讓小說能夠成型,我還是看了不少書籍,小說類和非小說類都會看,看還不夠,我還會做些筆記。
整個寫小說花最多時間的,並不是在碼字上,而是在取材上。有時候甚至只是為了讓一些小小的環節更加完善和確實,在取材上的時間都還要多過於其他篇章總和了。然而,畫龍還是要點睛,這些事情有沒有做到位,我相信讀者們感覺的出來。與他人相比,我在很多層面上,當然還是顯得非常的低淺,不過畢竟還是得要多看點書,與過去的自己相較,應該也比較圓滿吧?
為什麼自己明明就不能以寫作維生,還是想要繼續寫作?或許就是因為自己喜歡這些知識,喜歡看看不同的價值觀,喜歡訓練自己的大腦吧?這些東西縱使不能賺錢,但是就像健身一樣,人們會因為這些東西而變得更加利害。人的本性就是渴望進步,渴望成長的,做這些在心中開疆闢地的事情,可以讓我意識到自己的成長,消除掉心中的不少焦慮與徬徨,而這就是,對我來說的寫作意義。

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發表於 2025-6-9 20:38:33 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(2)小說怎樣起頭?
我認為寫小說需要的,是一個念想,一個執著,更精準的說,是一個熱情。只有那個東西,才能讓人有動力產生出一本小說,寫出來的東西才有力道。
以前的人說「文以載道」,小說也是文,當然也需要載個「道」。我並不認為這句話是說,文章就是用來設定規矩,傳一些八股文的,而是在說寫文章要有個主題存在。主題的選定,就來自於熱情,沒有熱情,那就去體驗不同的人生。
這個主題也不一定要是正經八百的,你可以寫一個「盜亦有道」的王道,也可以寫一個「道亦有盜」的邪道,有時候也可以寫「就是有人過的那麼爽的」穿越後宮小說(也有挺多讀者的),因為他也有主題。
穿越後宮是什麼主題?「期待命運吧,有一天你可能也過得這麼爽」的主題。
如果想不出什麼主題,只想要「耍頹廢」,那麼那個「耍頹廢」就是你的熱情,用那個當題材也會很好寫的。
當然,如果想到一個創意能激起自己的熱情,那是最完美的。
有一個熱情之後,主題便會因應而出,有主題之後,就能開始鋪陳,就會大概知道要寫些什麼,然後在加上戲劇效果,就能開始寫出東西來。而這個熱情就藏在大家生活的環境以及自己的喜好之中。
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發表於 2025-6-10 20:07:33 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(23)靈感出現的時機
在創作圈裡頭,有一個詞佔著非常高的地位,也從未退過流行──
靈感。
大家在創作的時候,常常會說卡文是因為沒有靈感,我個人的寫作經驗是,靈感會在胡思亂想之中出現,有時候會出現在寫小說時,有時候會出現在繪畫、開車、廁所、洗澡或者即將睡著之前。
有些時候很突然,說出來就出來了,像是平地的一聲雷。而要讓這聲雷出現的首要因素,正是一道命題。就我個人的來說,整理一下劇情的現況,不斷的反問自己:「故事怎樣會更好?故事怎樣會更合理?故事怎樣會更有趣?」正是讓靈感持續出現的關鍵。
根據研究,靈感往往出現在「全神貫注」或者「幾乎毫無壓力」的情況。這也大概印證了我本身的經驗。
然而,「全神貫注」和「毫無壓力」似乎是兩種完全不一樣的概念,靈感怎麼會出現在這兩個完全不同的情況?
我個人的解讀是,「全神貫注出現靈感」的情況,是全心創作,會將「短期記憶」內的資訊快速的統合一次,而「毫無壓力出現靈感」的情況,則是潛意識在主意識放不下的狀態下,替主意識解決的。
(想知道怎樣催生靈感?請上圖書館借閱囉。)

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發表於 2025-6-11 19:49:44 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(24)催生靈感和高概念的方法
要當作家,我們並不能一直依賴著潛意識替我們解決卡文的問題,我個人催生靈感的方法,是依賴高概念。
美國電影業對高概念的解讀是,透過龐大預算,鮮明的劇情節構,還有不斷行銷來促成票房。也有人解讀是重視賣相、劇情和陳述手法的一種概念。
另一種說法,對創作者比較貼切,就是用一個簡單,獨特的劇情來吸引觀眾。在這邊我是引用這種說法的。
那麼,高概念要怎樣催生呢?答案也是自我提問。
只是自我提問的題型是,「如果……,那麼就會……」
例如:
「如果」有一個人可以進入夢境,「那麼就會」出現一種職業變成盜夢師。而盜夢師就可能擁有客人上門,就可能會有一個團隊一起出現在別人的夢中……
這是《全面啟動》的高概念。
我們把「如果……」的部分保留,在「那麼就會……」的部分做點更改。變成:
「如果」有一個人可以進入夢境,「那麼就會」有偵探可以從物理辦案變成精神辦案,就會出現夢中偵探事務所,甚至會出現宿敵破壞證據,又或者出現從夢裡破壞夢主人的罪犯……
當然,這是編劇Christopher Nolan在「如果……」的部分想的高明,所以在「那麼就會……」的部分也會有很大的變化空間。
(想見更加完整的文章,還請到電子圖書館借閱呦^^)

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發表於 2025-6-12 19:57:20 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(24)真的知道什麼是小說結構嗎?
細心的在腦海中尋找更為精準好記的詞彙,我個人認為,三幕就記成「起始」、「高潮」、「結尾」可能適合一點。
起始通常是簡單交代主角現狀,然後寫主角的生活如何發生轉變,讓故事進展的一個啟動篇幅。
高潮通常轉變之後情緒最高的那個點,會出現一個危機,然後解決或者沒解決。
結尾就是替那一部份的故事做結,交待整個事情的結果如何,如果還沒有到大完結,那麼就該調整一下,讓故事變成放鬆的橋段。
沒有起始,讀者會覺得沒有代入感。
沒有高潮,讀者會覺得無聊。
沒有結尾,讀者會覺得被腰斬。
「起始」、「高潮」、「結尾」是基本的三幕,那是三種鋪陳。事實上,而每一幕也都要有「起始」、「高潮」、「結尾」的章節,章節之中的文章結構也是「起始」、「高潮」、「結尾」。
寫詳細點,內容結構應該是:
起始幕──起始幕起始篇章、起始幕高潮篇章、起始幕結尾篇章。
高潮幕──高潮幕起始篇章、高潮幕高潮篇章、高潮幕結尾篇章。
結尾幕──結尾幕起始篇章、結尾幕高潮篇章、結尾幕結尾篇章。
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發表於 2025-6-13 20:34:33 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(26)劇情大綱用來幹嘛?
說完結構怎麼分配之後,差不多也要同時談一下劇情大綱。
有關「劇情大綱」大抵分成兩派,一派是創作時寫劇情大綱,另一派自然就是不寫(以出版為目標的話,不論創作時是否書寫,投稿時為了讓出版社快速觀看,自然都會寫一份給編輯的大綱的)。倪匡自稱完全是不寫大綱的,他認為寫小說就是要讓自己和讀者都不知道下一步才有趣,但我認為這種類型的,是在自己心中想過雛型,不斷醞釀,然後才寫出來的。否則,倪匡如何拿捏好一本一個故事?
寫劇情大綱的用意,就是打底,以繪畫來說,就是抓骨架。先寫個大綱,然後等心情沉澱一下,再來看一下大綱到底有沒有寫好,大綱寫好之後,就可以來細細加筆了。
(想見更加完整的文章,還請到電子圖書館借閱呦^^)

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發表於 2025-6-15 19:36:25 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(27)角色的外表要跟形象連結
我們常會看見「萬用小明有一雙濃眉,一雙三角眼,一對招風耳,一隻鷹勾鼻,一張香腸嘴,身高一百八,身材中等。」的這種描寫,但是我們必須要了解這種描寫,對角色的意義本身在哪邊。
如果萬用小明是過場人物,我們可以大抵描寫年紀、性別即可。「身材中等的中年男子」就是很適合的描述。
如果萬用小明是「略有戲份的反派過場人物」,我們再寫成:「萬用小明年約四十,一雙濃眉濃密的不太像樣,鷹勾鼻長的不錯,卻失了比例,足足有別人兩倍大,讓人難以直視。」
其實濃眉,鷹勾鼻也不見得醜,但是重點是,我們必須要在短時間讓這個角色令人討厭,所以必須要加油添醋的加上一點「感觀」的描寫,加上了「不太像樣」、「失了比例」與「讓人難以直視」。
而如果萬用小明是個重要配角、或者是主角,基本上是建議換個長相,或者只強調與萬用小明「形象」有關的長相,比如他個性搞笑,就強調他的香腸嘴,順便多一點旁人反應(旁帶)。「這有香腸嘴的男子名為萬用小明,他透過那因為激動而漲紅的嘴劈哩啪啦的說出這件事情的時候,令人聯想到了在烤盤上烤的作響的香腸。大家都掩著臉怕被他的口水燙到。」


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發表於 2025-6-18 20:04:38 |只看該作者
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(29)角色的命名原則
在小說之中,角色的取名常常只有一個原則:輔合角色的故事和形象。
《絕代雙驕》之中的「花無缺」就是很輔合人設的命名法。郭靖的命名則是取自「靖康之恥」的靖,有著滿滿的愛國情操。而像是佛家子弟的話,虛竹那種自帶禪意的命名是一定要的。
「際遇」也是一種命名法,比如同樣在《絕代雙驕》裡頭的江小魚,就是因為他是落在惡人谷的僥倖存活的漏網之魚。我也喜歡用這種命名法,我的穿越輕小說就有「臨順」與「逆降」這種名字。當然,江小魚的命名更高明一點,除了際遇之外,他本身個性也滑不溜丟。
「標記身份」的命名法,也是常見的。少林寺中各種字輩,也一定會用到同一個字,例如無字輩的無色、無相。比如金光布袋戲的《鬼徒奇行錄》,其中有一對夫妻與綜橫家,而最有名的綜橫家正是李白,因此夫妻的名字就叫李劍詩、別小樓。其實這一對夫妻還有用到諧音和形象命名法,兩人的姓氏合併是李別,台語同李白。其他像是唐門,慕蓉,敖家等世家基本上也有一些約定俗成的形象了。
(這個概念我在電子書中有十分詳細的描述,希望想理解的朋友借來一觀^^。)

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