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三分微光

《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(19)寫小說是娛樂嗎？
大家心中的娛樂是怎樣的呢？先撇開小說，我日常生活主要的娛樂，不外乎就是運動、看賽事、找景點、玩遊戲、還有看任何形式的劇。
這些事情，大家都是為了得到一個讓自己舒暢的目標而存在的，而不管怎樣，大家也都會有一段不是那麼舒暢的時候。
人生在世，快樂就是這樣的吧？但大家有沒有發現，寫小說也是這樣的呢？不論是否是大綱派的，書寫小說的時候，一定會在某個地方卡住……或許是因為還沒有想清楚自己想要表達的，或許是因為自己有些辭不達意，或許是因為某些典故或梗還需要查證，然而，只要解開了當下的那個困惑，心中就會舒坦不少，是吧？而且就像是影片、照片或者積分擷圖，自己寫出來的東西，還是可以分享給朋友們看的，這樣說起來，寫小說哪裡不是娛樂了呢？
如果各位朋友想要找娛樂又不想花錢，或者害怕給自己小朋友養成花錢娛樂的習慣，不妨試試寫小說吧。

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(20)怎樣算是把小說寫完？
完本之後，我至少會給自己一個禮拜時間不理那一篇小說，或者是去做其他創作，或者是寫其他小說，或者是與一些朋友聯絡聊天，反正需要一個讓腦袋冷卻的動作，然後再來修改。可以的話，改個兩、三回然後再冷卻一次，再修一次。
而這些過程都不能稱之為「潤筆」，畢竟我在改的過程，大多都是一些橋段拆下來重寫，或者是重新調整節奏的清況了。潤筆只是整棟建築完成之後，最後的拼磚和粉刷。
我對修改的想法，可能與一些朋友有些不太一樣。我認為一篇文章多寫幾次肯定會有更好的價值。如果寫作能力只有五十，不能與七十的比較，那麼寫兩次可能就會有七十五，總能一比了吧？到達飽和之前，我認為努力修改是正確的。
「那麼，什麼是飽和的狀態？」
事實上我也說不太上來。總而言之，創作者本身應該會有一個「滿意了」的感覺。這感覺會隨著創作者本身的閱歷而有所改變，基本上也只有當下，或是短時間內的自己能夠滿意。畢竟人會進步，也會退步。
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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(21)大家，寫作的意義？
拜著細小如浮雲(一吹就散，下不了雨的那種)的虛名所賜，我在平常的生活開始會做些研究和取材，為了讓小說能夠成型，我還是看了不少書籍，小說類和非小說類都會看，看還不夠，我還會做些筆記。
整個寫小說花最多時間的，並不是在碼字上，而是在取材上。有時候甚至只是為了讓一些小小的環節更加完善和確實，在取材上的時間都還要多過於其他篇章總和了。然而，畫龍還是要點睛，這些事情有沒有做到位，我相信讀者們感覺的出來。與他人相比，我在很多層面上，當然還是顯得非常的低淺，不過畢竟還是得要多看點書，與過去的自己相較，應該也比較圓滿吧？
為什麼自己明明就不能以寫作維生，還是想要繼續寫作？或許就是因為自己喜歡這些知識，喜歡看看不同的價值觀，喜歡訓練自己的大腦吧？這些東西縱使不能賺錢，但是就像健身一樣，人們會因為這些東西而變得更加利害。人的本性就是渴望進步，渴望成長的，做這些在心中開疆闢地的事情，可以讓我意識到自己的成長，消除掉心中的不少焦慮與徬徨，而這就是，對我來說的寫作意義。

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(2)小說怎樣起頭？
我認為寫小說需要的，是一個念想，一個執著，更精準的說，是一個熱情。只有那個東西，才能讓人有動力產生出一本小說，寫出來的東西才有力道。
以前的人說「文以載道」，小說也是文，當然也需要載個「道」。我並不認為這句話是說，文章就是用來設定規矩，傳一些八股文的，而是在說寫文章要有個主題存在。主題的選定，就來自於熱情，沒有熱情，那就去體驗不同的人生。
這個主題也不一定要是正經八百的，你可以寫一個「盜亦有道」的王道，也可以寫一個「道亦有盜」的邪道，有時候也可以寫「就是有人過的那麼爽的」穿越後宮小說（也有挺多讀者的），因為他也有主題。
穿越後宮是什麼主題？「期待命運吧，有一天你可能也過得這麼爽」的主題。
如果想不出什麼主題，只想要「耍頹廢」，那麼那個「耍頹廢」就是你的熱情，用那個當題材也會很好寫的。
當然，如果想到一個創意能激起自己的熱情，那是最完美的。
有一個熱情之後，主題便會因應而出，有主題之後，就能開始鋪陳，就會大概知道要寫些什麼，然後在加上戲劇效果，就能開始寫出東西來。而這個熱情就藏在大家生活的環境以及自己的喜好之中。
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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(23)靈感出現的時機
在創作圈裡頭，有一個詞佔著非常高的地位，也從未退過流行──
靈感。
大家在創作的時候，常常會說卡文是因為沒有靈感，我個人的寫作經驗是，靈感會在胡思亂想之中出現，有時候會出現在寫小說時，有時候會出現在繪畫、開車、廁所、洗澡或者即將睡著之前。
有些時候很突然，說出來就出來了，像是平地的一聲雷。而要讓這聲雷出現的首要因素，正是一道命題。就我個人的來說，整理一下劇情的現況，不斷的反問自己：「故事怎樣會更好？故事怎樣會更合理？故事怎樣會更有趣？」正是讓靈感持續出現的關鍵。
根據研究，靈感往往出現在「全神貫注」或者「幾乎毫無壓力」的情況。這也大概印證了我本身的經驗。
然而，「全神貫注」和「毫無壓力」似乎是兩種完全不一樣的概念，靈感怎麼會出現在這兩個完全不同的情況？
我個人的解讀是，「全神貫注出現靈感」的情況，是全心創作，會將「短期記憶」內的資訊快速的統合一次，而「毫無壓力出現靈感」的情況，則是潛意識在主意識放不下的狀態下，替主意識解決的。
（想知道怎樣催生靈感？請上圖書館借閱囉。）

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(24)催生靈感和高概念的方法
要當作家，我們並不能一直依賴著潛意識替我們解決卡文的問題，我個人催生靈感的方法，是依賴高概念。
美國電影業對高概念的解讀是，透過龐大預算，鮮明的劇情節構，還有不斷行銷來促成票房。也有人解讀是重視賣相、劇情和陳述手法的一種概念。
另一種說法，對創作者比較貼切，就是用一個簡單，獨特的劇情來吸引觀眾。在這邊我是引用這種說法的。
那麼，高概念要怎樣催生呢？答案也是自我提問。
只是自我提問的題型是，「如果……，那麼就會……」
例如：
「如果」有一個人可以進入夢境，「那麼就會」出現一種職業變成盜夢師。而盜夢師就可能擁有客人上門，就可能會有一個團隊一起出現在別人的夢中……
這是《全面啟動》的高概念。
我們把「如果……」的部分保留，在「那麼就會……」的部分做點更改。變成：
「如果」有一個人可以進入夢境，「那麼就會」有偵探可以從物理辦案變成精神辦案，就會出現夢中偵探事務所，甚至會出現宿敵破壞證據，又或者出現從夢裡破壞夢主人的罪犯……
當然，這是編劇Christopher Nolan在「如果……」的部分想的高明，所以在「那麼就會……」的部分也會有很大的變化空間。
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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(24)真的知道什麼是小說結構嗎？
細心的在腦海中尋找更為精準好記的詞彙，我個人認為，三幕就記成「起始」、「高潮」、「結尾」可能適合一點。
起始通常是簡單交代主角現狀，然後寫主角的生活如何發生轉變，讓故事進展的一個啟動篇幅。
高潮通常轉變之後情緒最高的那個點，會出現一個危機，然後解決或者沒解決。
結尾就是替那一部份的故事做結，交待整個事情的結果如何，如果還沒有到大完結，那麼就該調整一下，讓故事變成放鬆的橋段。
沒有起始，讀者會覺得沒有代入感。
沒有高潮，讀者會覺得無聊。
沒有結尾，讀者會覺得被腰斬。
「起始」、「高潮」、「結尾」是基本的三幕，那是三種鋪陳。事實上，而每一幕也都要有「起始」、「高潮」、「結尾」的章節，章節之中的文章結構也是「起始」、「高潮」、「結尾」。
寫詳細點，內容結構應該是：
起始幕──起始幕起始篇章、起始幕高潮篇章、起始幕結尾篇章。
高潮幕──高潮幕起始篇章、高潮幕高潮篇章、高潮幕結尾篇章。
結尾幕──結尾幕起始篇章、結尾幕高潮篇章、結尾幕結尾篇章。
(想見更加完整的文章，還請到電子圖書館借閱呦^^)

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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(26)劇情大綱用來幹嘛？
說完結構怎麼分配之後，差不多也要同時談一下劇情大綱。
有關「劇情大綱」大抵分成兩派，一派是創作時寫劇情大綱，另一派自然就是不寫（以出版為目標的話，不論創作時是否書寫，投稿時為了讓出版社快速觀看，自然都會寫一份給編輯的大綱的）。倪匡自稱完全是不寫大綱的，他認為寫小說就是要讓自己和讀者都不知道下一步才有趣，但我認為這種類型的，是在自己心中想過雛型，不斷醞釀，然後才寫出來的。否則，倪匡如何拿捏好一本一個故事？
寫劇情大綱的用意，就是打底，以繪畫來說，就是抓骨架。先寫個大綱，然後等心情沉澱一下，再來看一下大綱到底有沒有寫好，大綱寫好之後，就可以來細細加筆了。
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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(27)角色的外表要跟形象連結
我們常會看見「萬用小明有一雙濃眉，一雙三角眼，一對招風耳，一隻鷹勾鼻，一張香腸嘴，身高一百八，身材中等。」的這種描寫，但是我們必須要了解這種描寫，對角色的意義本身在哪邊。
如果萬用小明是過場人物，我們可以大抵描寫年紀、性別即可。「身材中等的中年男子」就是很適合的描述。
如果萬用小明是「略有戲份的反派過場人物」，我們再寫成：「萬用小明年約四十，一雙濃眉濃密的不太像樣，鷹勾鼻長的不錯，卻失了比例，足足有別人兩倍大，讓人難以直視。」
其實濃眉，鷹勾鼻也不見得醜，但是重點是，我們必須要在短時間讓這個角色令人討厭，所以必須要加油添醋的加上一點「感觀」的描寫，加上了「不太像樣」、「失了比例」與「讓人難以直視」。
而如果萬用小明是個重要配角、或者是主角，基本上是建議換個長相，或者只強調與萬用小明「形象」有關的長相，比如他個性搞笑，就強調他的香腸嘴，順便多一點旁人反應（旁帶）。「這有香腸嘴的男子名為萬用小明，他透過那因為激動而漲紅的嘴劈哩啪啦的說出這件事情的時候，令人聯想到了在烤盤上烤的作響的香腸。大家都掩著臉怕被他的口水燙到。」


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《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(29)角色的命名原則
在小說之中，角色的取名常常只有一個原則：輔合角色的故事和形象。
《絕代雙驕》之中的「花無缺」就是很輔合人設的命名法。郭靖的命名則是取自「靖康之恥」的靖，有著滿滿的愛國情操。而像是佛家子弟的話，虛竹那種自帶禪意的命名是一定要的。
「際遇」也是一種命名法，比如同樣在《絕代雙驕》裡頭的江小魚，就是因為他是落在惡人谷的僥倖存活的漏網之魚。我也喜歡用這種命名法，我的穿越輕小說就有「臨順」與「逆降」這種名字。當然，江小魚的命名更高明一點，除了際遇之外，他本身個性也滑不溜丟。
「標記身份」的命名法，也是常見的。少林寺中各種字輩，也一定會用到同一個字，例如無字輩的無色、無相。比如金光布袋戲的《鬼徒奇行錄》，其中有一對夫妻與綜橫家，而最有名的綜橫家正是李白，因此夫妻的名字就叫李劍詩、別小樓。其實這一對夫妻還有用到諧音和形象命名法，兩人的姓氏合併是李別，台語同李白。其他像是唐門，慕蓉，敖家等世家基本上也有一些約定俗成的形象了。
（這個概念我在電子書中有十分詳細的描述，希望想理解的朋友借來一觀^^。）

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