繡黼 保存者：王蘭貞

鈞蝦逵人

繡黼 保存者：王蘭貞

類別：傳統工藝  級別：傳統工藝  種類：刺繡

歷史源流發展概況：

清初臺灣的織繡業並不發達，因臺海兩地貿易頻繁，且大陸紡織品物美價廉，所以多數紡織品均由大陸直接進口。

因船運不穩定，開始延聘大陸師傅來臺教授刺繡技藝，部分藝師因此定居臺灣並經營繡莊，使得臺灣繡莊產業漸具規模。

日治時期隨著宗教與商業活動的發展，刺繡工藝走往興盛，留下不少經典作品與俗諺，如臺南迎媽祖無旗（奇）不有，以印證刺繡產業的蓬勃。皇民化政策開始後，民間信仰受到壓抑，刺繡產業有過一段蕭條。

1945年（民國三十四年）後，臺灣宗教活動重現榮景，因宗教繡品供不應求，繡莊的福州師傅開始傳授刺繡技藝給臺灣人，以協助趕製貨品。同時期非營利的家用或欣賞繡品，開始朝向藝術繡與機器繡發展，也有亂針繡傳入臺灣。

臺南市繡莊的全盛時期約在1960年（民國四十九年）至1970年（民國五十九年）左右，當時不僅供應內需，也是出口貿易的貨品之一。

登錄理由：

王蘭貞：

1.作品配色典雅，擅用漸層色，佈局具備虛實聚散、大小疏密之特點；繡稿圖樣生動，紋樣呈現動靜結合、具象與抽象互現的特點，符合傳統民間刺繡美學與藝術價值，具藝術性。

2.自身的配色美學，繡編之圖樣形象生動、饒富拙趣，且運用淡色蕾絲柔曲線條來搭配裝飾動物黑眼珠，形成對比色效果，也顯出剛柔並濟的逸趣，作品具備顯著之個人色彩，具有特殊性。

3.繡黼技藝承自家傳，作品呈現福州派家傳技藝，構圖精準，留下家傳刺繡特色。但針繡技法及構圖配色加入女性細膩巧思，作品表現更加細緻生動，華美中不失雅緻，生動中無損古意，具有地方特色。

保存者：

王蘭貞藝師（1942~）生於福州，8歲隨父親王依春到臺灣，14歲成功國小畢業，和妹妹王蘭玉一起跟著父親學藝，不僅傳承父親的技藝，也接下父親創立的勝華繡莊，數十年如一日，技藝精湛，繡工細膩，配色華美，2015年獲臺南市政府登錄為傳統藝術「繡黼」保存者。

王蘭貞藝師對於繡黼工作全神貫注，一年工作365天少有歇息，早期營業項目是以聯彩、喜幛、錦旗、繡旗、八仙彩為主，隨著時代的轉變再專攻廟宇刺繡物品及宗教節慶飾品；她的作品佈局具備虛實聚散、大小疏密之特點，配色典雅，擅用漸層色；繡稿圖樣生動，紋樣呈現動靜結合、具象與抽象互現的特點，符合傳統民間刺繡美學與藝術價值；針繡技法及構圖配色加入女性細膩巧思，有顯著個人色彩，具有特殊性。她最著名的代表作是「全蔥雙螺丕」，是一種雙向蔥線繡法，即使是單色，也能因蔥線圈繞方向的不同而呈現差異色澤。

繡黼的製程極為繁瑣，一件作品需要經手幾位不同的師傅，從裁布、打稿、上繃、平繡、繡金蔥、疊繡（鋪棉花）、上漿、落繃，一個接一個，需要有相當的默契，與共同的美感標準，才能完成一致性的作品。王蘭貞藝師身懷精工巧藝從不吝於傳承，年輕的學習者慕名而來，她也都願意接納並且教導指點。

(臺南市文化資產管理處)