詞林之宗匠：張可久

絕對官僚

張可久，元代散曲作家。字小山，一說名久可，號小山。慶元（今浙江寧波）人，屢為小吏，年代略晚
於馬致遠，約是十三世紀後期、十四世期初間之作家，生平事蹟難考，僅能由他的曲中窺其身世一斑。
在充滿鬱鬱不得志的作品中，可知其為懷才不遇、困於仕途的江南才子。由於仕途不得意，而歷遊江南
之名勝古蹟，足跡遍於江蘇、安徽、浙江、湖南一帶，晚年隱於杭州。

可久集畢生創作精力於散曲上，作品之多，冠於有元一代之曲家，曲作或詠自然風光、或述頹放生活、
或為酬作、或寫閨情，呈現多樣的風格：清俊的、典麗的、哀婉的、豪放流宕的，可謂包羅萬象，唯仍
以典雅清麗為主，張可久享譽當時，是一代曲風轉捩的關鍵人物。

張可久長期為吏的身世，對他的創作很有影響。生活的坎坷，不免使他抑鬱感傷，他的〔慶東原〕《和
馬致遠先輩韻》九首，抒發了窮通無定，世態炎涼的感慨。有時不免聯想到百姓的疾苦和世道的險惡：
如"傷心秦漢，生民塗炭，讀書人一聲長歎"（〔賣花聲〕《懷古》）。

「歸隱」雖然是一個傳統的題材，但是對張可久來說，有其特殊且深刻的思想內涵。他一生奔波於宦海
，在懸車之年猶出仕小吏，有不得已的苦衷。所以嚮往歸隱，描寫歸隱生活的情和景，在張可久的作品
中更多一些。舉凡「歸興」、「旅思」、「道中」命名的篇章中，都表現出其悲涼的情緒和對安定的田
園生活的渴望。此外，張可久筆下的隱逸生活，有時也表現出恬淡閒適的風格，如  "依松澗，結草廬，
讀書聲翠微深處。人間自晴還自雨，戀青山白雲不去。"（〔落梅風〕《碧雲峰書堂》）

他的寫景作品，亦有獨到的功夫，如「雲冉冉，草纖纖，誰家隱居山半掩？水煙寒,溪路險,半幅青簾，
五裏桃花店。」（〔迎仙客〕《括山道中》）這類精緻優美的小令，寫出江南旖旎明媚的風光，給人以
美的享受。

要言之，張可久是元代散曲「清麗派」的代表作家。張可久的作品，為求脫離散曲原有的白描的特色而
入於雅正，雖不免太注重形式美，但是作為一種清麗的風格，自成元代散曲群芳中的一葩，他的作品使
散曲園地更加豐富多彩。明朱權《太和正音譜》譽之為「詞林之宗匠」。

元代前期散曲崇尚自然真率，後期則追求清麗雅正。張可久以他的創作實踐，在這一轉變中起了重要作
用。他的作品代表了元代後期散曲的最高成就，與喬吉並稱為「元曲雙璧」。其作品據隋樹森《全元散
曲》所輯，共存小令855首，套曲9首。

文出：文化生活藝術網