明朝書法藝術

絕對官僚

明朝統治者指責元朝統治者重視書法不力，反帖學推至極致，明朝書法的發民表現為三個階段：第一階
段，明初書法陷於”台閣體“泥沼。雖然擅行草書的劉基。工小楷的宋潦。精篆隸的宋遂和名滿天下的
章草名家朱克。宋廣表現不俗語。但沈度學粲兄弟推波助瀾將工穩的小楷推向極致。“凡金版玉冊，用
之朝廷，藏秘府，頒屬國，必命之書“，二沈書法被推為科舉楷則。於是書壇‘一字萬同“，”台閣體
“盛行。

第二階段：明中期吳中四家崛起，書法開始朝尚態方向發展。祝允明。文徵明。唐寅。王寵四子依趙孟
而上通晉唐，取法彌高；筆調亦絕代，王雅宜風流儒雅，這和當時思想觀念的開拓解放有關，書法開始
邁入倡導個性化的新境域。

第三階段，晚明書壇興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅，震盪的視覺效果，側鋒取勢，橫塗豎抹，
滿紙煙雲，以醜為美，使書法原先的秩序開始瓦解；這些代表書家有張瑞圖。黃道周。王鐸。倪元瑞等
。他們的創作不僅對當時而且對後代產生了極為深遠的影響。而帖學殿軍董其昌仍堅持傳統立場。

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明朝有穩定的政治環境,書藝的發展也有安定的時間推動,因而當時的書藝,也有分開三期的發展空間,而每一倔階段的發展,也各具異彩,形態也各有所不同.